Бартоломе Эставан Мурильо
Мурильоның көптеген суреттері Санкт-Петербургте Мемлекеттік Эрмитажда сақталған. Бірқатар шынайы суреттер мемлекеттік бейнелеу өнері мұражайында сақталады. Пушкин. Ресей және жақын шетел мұражайларында сақталған испан суретшісінің барлық шығармалары каталогтарда жарияланды және барлық жерде кеңінен танымал.
Алайда, Мурильоның «мұражай» өмірінің ерекшеліктерінің арқасында бізде де, шетелде де әлі де белгілі емес. Бұл «Архангел Рафаилдың оның алдындағы епископы Домонте» (кенеп, май 2,11х1,50) матасы туралы. Оның көркемдік сапасының биіктігі бойынша ол Мурильоның үздік жұмысына жатқызылуы мүмкін.
Сурет күрделі тарихқа ие. Алғаш рет әдебиетте ол Антонио Понстың «Испанияға саяхат»кітабында айтылған.[1]
Бірнеше кейінірек бұл суретті Хуан Августин Сеан Бермудес «Испаниядағы тамаша өнер профессорларының Тарихи сөздігі» атты белгілі жұмысында, Мурильо жазған шығармаларды атап көрсетеді.[2]
1808-1812) картина Наполеонның пасынының иелігіне түсетін Францияға интервенттермен алып кетеді, онда бавар ханшайымы өзінің үйленуінен кейін Лейхтенберг герцогының атағын алған Евгений Богарнэ, және оның Мюнхендегі жиналысында сақталады. Бұл жиналыстың каталогында «періште-сақтаушы»деп аталатын сызықтық гравюраның осы суретін ойнату бар.[3] осылайша, суреттің шынайы атауы жоғалады. 1839 жылдан кейін Лейхтенберг галереясы, оның ішінде Мурильоның картинасы, Мари сарайына Евгений Богарнэ Ұлы Максимилиан Лейхтенбергский, Николай I Мария Николаевнның қызына үйленген мүліктер арасында Петербург с. тасымалданады.
1884 жылы Мурильоның картинасы Лейхтенберг галереясының құрамына Максимилиан Лейхтенберг көркемөнер Академиясының мұрагерлері береді,онда осы жиналыстың тұрақты көрмесі ұйымдастырылады. Бұл көрменің каталогында ол «Ангел, явившивший к Аббат оны епископский сан қабылдауға көндіреді» деп аталады.[4]
Бұл картина бір жыл бұрын Ч. — Б. Курциустың «Веласкес и Мурильо» кітабының каталогына енді.Ескерту.
1904 жылы «Ресейдің көркем қазыналарында» сурет А. Неустроевтің мақаласында айтылады, онда ол «Архангел Рафаил және епископ»деп аталады.[5]
1917 жылдың басында Мурильоның картинасы Лейхтенберг галереясының кейбір басқа картиналарымен бірге Румянцев музейіне Мәскеуге берілді. 1923 жылы ол Румянцев мұражайының сурет галереясының жиналысымен қайта құрылған а. С. Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайына ауысты.
Бір қоймадан басқа картина орын ауыстыру кезінде суретшінің аты ғана емес, сонымен қатар XIX ғасырдың итальяндық шеберінің жұмысы ретінде мұражайға келеді. Соңғы атрибуция дұрыс емес, өйткені стилистикалық мәліметтер бойынша бұл жұмыстың итальяндық шебердің емес, испандық екендігі айқын болды. Бұл шығарманың тарихын зерттеу оның нақты атауы мен оны жазған суретшінің атын анықтауға мүмкіндік берді.[6]
Бұл сурет Мурильо бейнелердің өміршеңдігі, композициялық құрылымның құрылысы мен бояудың сұлулығымен ерекшеленеді. Басым бөлігі төсемінің толтырылған тұлға архангела Рафаил с распростертыми қанаттары; ол басымдылыққа ие үстінен пейзажем с уходящими за горизонт холмами, скудно покрытыми азаяды. Архангел сол қолында Рафаилға тән атрибутты ұстап, келе жатқан адам бейнеленген. Оның киімдері оңай себілетін сәндік бүктемелерге ұшырайды. Періштелердің беті ол үшін әдемі қыз-севильянка, оның суреттерінде және періште бейнесінде қайта жаңғыртылған Мурильо болды. Севилья соборындағы » Бала қолынан келе жатқан Періште «картинасындағы періште осы бейне әсіресе жақын.[7] Рафаил өзінің алдында тұрған Домонттың Епископында, ақ киімге киінген мерседар орденінің Алтын тізбектегі кеудеге тағатын айқастырғышы бар пипископына соққы жасады. Епископтың суреті Домонте портретті. Оның беті, өлі-бозғылт бет жағында өткір белгілері бар қара жанып жатқан көздер бөлінеді, ол уайымдап жатқан сезімдердің күшін көрсетеді. Оның исхудалы қолы намаз қимылға салынған.
Бұл суретте Мурильо дарынын бояушы ретінде ерекше әсер етті. Еркін кең жағындылармен орындалған сурет бояулардың үйлесімділігін тартады. Фигурасы Рафаэль выдержана алтын-розовато-лиловатой түстерде, тыныш жылуы оның атап қанық реңіне киелі белбеу. «Пейзаж господствуют күмісті-сероватые үн, оттененные жоғарыда заревом қалдырады. Жарық және пейзаж валерлерінің ауалығы атмосфералық түтіннің әсерін тудырады, ол заттарды орап, олардың сызықтарын жұмсартады. Епископ киімінің ақ түсі жылы жартылай тондармен картинаның жалпы түсімен үйлеседі.
1680 жылы екінші Епископ Севилья сан алған және келесі жылдың соңында жазда қайтыс болған Франсиско Домонте бейнеленген арқасында бұл суреттің Мурильо орындау күнін оңай анықта.[8] осыдан сурет 1680 жылы оның Епископ санасына тұрғызылуына байланысты Домонтқа тапсырыс берілген және оған ағалары ұзақ тұрған монастырдың алтарларының бірін әшекейлеуге арналған.
1938 жылы Лондондағы испан өнері көрмесінің каталогында Мурильоның қылқаламына жататын Архангель Рафаилдың суреті бар эскиз (Люцерндегі Белердің жиналысы, бұрын Эдуард Дэвис коллекциясындағы) жарияланды.[9]
Бұл свеже және еркін орындалған эскизді кескіндемеші Архангель Рафаилды бейнелеу өнері мұражайының суретінде бейнелеу үшін пайдаланды. Суретте көрсетілген суреттегі періштенің сол түрі, тек осы эскиз табиғи түрде жақын-ол өмірлік, оңайырақ. Суретте періште оң қолында, рассм бос. Суретті түсірген кезде, балық-Рафаил архангельдің әдеттегі атрибуты. Бұл эскизді суретші бұрын ойлаған, мүмкін, XVII ғасырдың суретшілерінде жиі кездесетін «Архангел мен Товий» сюжетіне жасаған картинасына жасаған. Кадикстегі августинцев монастырында Мурильо Менесис Осорионың шәкірті жұмысының «Архангел Рафаилдың» суреті бар.[10] Епископ Домонтен тапсырыс алып, бұрын ойластырылған сурет үшін жазылған эскизді пайдалана отырып, оны осы картинаны орындау кезінде егжей-тегжейлі өзгерте отырып: балықтың бейнесі артыққа айналады, суреттің сол жақ төменгі бұрышында, ол Франциско Домонтаны салады. Осыған сәйкес қарама-қарсы бұрыштың композициясы да өзгереді: суреттің сол жақ бұрышында орналасқан ағаштар тобының орнына Мурильо митраны мен епископ жезлын орналастырады.
Мурильо өзінің қызметінің соңында орындалған бұл сурет-бейнелердің лирикалық нәзіктігі олардың өміршеңдігімен үйлескен стильдің жарқын үлгісі.