Музыкалық интервалдар мен ақындардың түсінігі

На свете табылады көптеген адамдар, олар терең сезінуге және бүкіл жан-тәнімен тілеген еді өз сезімін бөлісуге әлеммен. Ал олардың арасында аз емес осындай, кім тауып өзіне осы қабілеті және бұл тым кеш емес, келіп, музыка мектебіне. Дәл осы адамдар үшін, біз тырысамыз туралы айтып, сол заңдар, олар бойынша бар музыка көмектесу үшін, қателерді болдырмау және жеңілдету өзін-өзі.

Изобразительность звуками (музыкамен) нақты бір ережелерге бағынады, қалыптасқан нәтижесінде көп ғасырлық халық және академиялық музыкалық практика.

Элементтері туралы ілім музыка және олардың қасиеттері туралы баяндалып, музыкалық-теориялық пәндер; бастауыш бірі болып табылады элементарлы музыка теориясы.

Сіз ұмытпау керек, бұл қарамастан, бөлу тақырыптары бойынша материалдарды немесе параграфам, оқытылатын элементтері, музыка теориясы бар музыкадағы бірлесіп, өзара іс-қимыл жасайды, және көбінесе, қасиеттері, қандай да бір элементтің көрінуі мүмкін іс жүзінде тек ұштастыра отырып қасиеттері бар басқа да элементтер. Сондықтан еңселерің түспесін, егер әрекет жасасаңыз, іске асыру ғана прочитанный параграф өз звуках, күтілетін нәтиже жоқ естілетін. Шеберлігі Сізге келеді, бірте-бірте, бірге қабілетіне саналы түрде талдау, жинақтау әр-түрлі мәліметтер.

Сонымен негізгі міндеті — келтіру музыкалық-теориялық мәліметтерді оқырман да логикалық жүйесі, курс элементарлық музыка теориясы мақсатын көздейді жәрдемдесетін Сіздің шығармашылық мақсаттарына көмектесе сознательнее қабылдауға музыкалық мәтін, прививая әдеті талдау слышимое. Қарапайым білімдер мен дағдыларды танысу кезінде жаңа музыкалық шығарма (тарапынан құрылыстар әуен, ырғақ, гармония мен форма) енгізеді Еңбегіңіз көп түрлілігі көмектеседі дұрыс мазмұнын ашу, музыкалық шығармалар.

Үшін зерттеу курс элементарлық музыка теориясы әкелді Сізге практикалық пайда жеткіліксіз жалпы, қашқын танысу, оның негізгі ережелерімен, бұл үшін салыстырмалы, терпеливое және неторопливое пәнді оқып, білу. Сізге айтарлықтай көмектеседі тұрақты жаттығулар, біз жұмылдыратын боламыз мәтінге әр тақырып бойынша.

Аралығы деп аталады қашықтық екі арасындағы және оған тыңдайды. Егер олар естіледі кезек бойынша, интервал деп аталады мелодическим; егер бір мезгілде және үйлесімді бұрмалаулар. Арақашықтық мүмкін консонантными (октава, таза арқылы quint, таза кварта, үлкен және кіші терции және сексты) немесе диссонантными (секунд, септимы және альтерации консонансов — арттыру немесе төмендетуге түсті консонантных интервалдар). Аралықтары бойынша жіктеледі саны олардағы тондық және жарты тондылардың және тондық интервал қабылданады негізгі, бастапқы (әдетте, ол төменгі тон).

Дегенмен, бір мезгілде дыбыс екі түрлі түсті биіктігі да ретінде қарастырылуы мүмкін аккорд (двузвучие), қалыпты аккорд барлық қамтуы тиіс кем дегенде үш түсті, ал, бір интервал. Ұқсас аралыққа аккорд бар негізгі тон, әдетте, сол, бұл аралықтағы, лежащем негізінде ақорда. Бұл мүмкін төменгі тон, қолда бар осы аккорде таза квинты, ал болмауы квинты — нижний тон таза кварты немесе өзге де аралығын айқындайтын құрылымын ақорда.

Үйлесімі салынуда сәйкес, өзекті, сол немесе басқа кезеңде ладовой ұйым. Музыкадағы 18 және 19-ғасырларда үйлесімі основывались арналған семиступенной диатонической түстерде, қарамастан немесе минорной сәйкес орналасуымен, онда түсті және жарты тондылардың жіктелуі; үйлесімдер тәуелді болады, тонын звукоряда тұтынатын және осы аккорде және қалай бұл. «Диатонических аккордах ғана пайдаланылады тонын негізгі звукорядов; үйлесімі пайдаланатын өзге де үн, деп аталады «альтерированными», «хроматическими» немесе «модуляционными» (при переходе из одной тональности басқа). Арасындағы қарым-қатынас және оған тыңдайды звукорядов және аккордтары, салынған осы түстегі деп аталады тональностью; бұл термин көрсетеді, сондай-ақ тартылыс орталық батып барамын лада және построенному онда аккорду — тонике және тоническому созвучию.

Бар өзге де жіктеу қосылған.

1. Санына сәйкес түстер кіретін аккорд — двузвучия, трезвучия және т. б.

2. Сәйкес аралықпен құрылымын айқындайтын ақорда, — аккорды терцовой құрылымын, үйлесімі квартовой құрылымы.

3. Жіктелуіне ақорда әсер ете алады тек көлемі ғана емес, сапасы мен оның негізгі интервал. Түріне байланысты төменгі терции ақорда (т. е. терции, оның негізгі тонының) ол мүмкін мажорлық мән-жай немесе минорным. Аккорд мүмкін азайтылған немесе увеличенным (сомаға байланысты оның екі терций, т. е. квинты) — екі шағын терции береді азайтылған аккорд, екі үлкен терции — ұлғайтылған.

4. Аккорд ретінде қарастырылуы мүмкін консонантный немесе диссонантный, түріне байланысты оған кіретін аралықтарды.

5. Тағы бір принцип жіктеу — ең кеңінен бірі құрайтын аккорд интервалдар (септаккорды, нонаккорды және т. б.).

6. Үйлесімі байланысты анықталуы мүмкін контекст, онда олар, яғни ережелер есебіне тоналдық жүйесі (аккорд I саты II саты және т. б.); олар деп аталатын әрпімен белгілейтін негізгі тон (C, G және т. б.), слоговым аталатын негізгі тон (дейін, тұз және т. б.) немесе олардың функцияларына сәйкес (тонический аккорд, доминантовый аккорд және т. б.).

7. Кейбір үйлесімі мүмкін деп аталатын сәйкес интервальным қашықтықпен желтоқсандағы төменгі үндерін дейін қандай да бір өзге де өзіне тән тон ақорда (мысалы, аккорд төмендетілген секстой — «неаполитанский» секстаккорд) немесе ережесіне сәйкес осы аккорда қатысты негізгі түрі осы аккорда (екінші өтініш, үшінші өтініш).

Кейбір оқулықтарда бойынша үндестік үйлесімі қолданылады терминология 6 және 7-тармақтарының, мысалы, секстаккорд (екінші өтініш) доминантового трезвучия белгіленеді V6.

В есебіне тоналдық жүйесінде әр тонын звукоряда (саты) құрастырылуы мүмкін әр түрлі түрлері қосылған. Негізінде музыкалық практика және оған ілеспе теориясы дайындалды принциптерін айқындайтын тұтыну үйлесімдер.

Үйлесімі, әдетте, привязываются олардың негізгі реңдері, ережесі және үйлесімді ретпен жатады және аралық реттілігі негізгі түстер мен қозғалысына жекелеген дауыстар ішіндегі ақорда.

Үшін әдеттегі еуропалық үйлесім өте маңызды квинтовое қатынасы бесінші және бірінші сатыдағы, доминанттар және тониктер. Мысалы, музыкадағы 18. в. ол қарағанда жиі кездеседі терцовое қатынасы I және III сатыларының немесе секундовое қатынасы I және II сатыларының.

Осындай заңдылықтары шығарылып, талдау қолданыстағы музыка. Нақты осы негіз анықтау үшін жетекші және қосалқы гармоникалық функцияларды қызмет етеді обертоновый бірқатар, дәлірек айтқанда, алғашқы алты обертонов желтоқсандағы төменгі үндерін — олар жасайды негізгі диатонические аралықтары; обертоны бірге төменгі реңіне жасайды толық музыкалық тон. Тәртібі обертонов мынадай: бірінші обертон отстоит желтоқсандағы төменгі тонның октаву, екінші, бірінші — таза квинту, одан кейін таза кварта, мажорная терция, минорная терция.

Осы теориясы, гармония пайда болды 18 в. и. есімімен тығыз байланысты. Ж. Ф. Рамо, кейіннен ол әзірленген осындай музыканттармен және зерттеушілермен, Джузеппе Тартини (1692-1770), Фридрих Вильгельм Марпург (1718-1795), Иоганн Филип Кирнбергер (1721-1783), Франсуа Жозеф Фетис (1784-1871), Мориц Хауптманн (1792-1868), Герман фон Гельмгольц (1821-1894), Hugo Риман (1849-1919), А. Шенберг (1874-1950), П. Хиндемит (1895-1963), Генрих Шенкер (1868-1935), Йозеф Шиллингер (1895-1943) және басқа да.

Барлық жіктеу үйлесімдер, сондай-ақ олардың байланыс есебіне тоналдық керек-жарақтары және т. б. байланысты проблема сол немесе өзге стилі, және барлық теориясы», » гармония мағынасы тек қана контексте осы санаттағы стилі. Мысалы, бір және сол аккорд мүмкін табылды музыкадағы түрлі стильдер, бірақ әр стильде болуы мүмкін, ол өз жиілігін қолдану, өз жағдайын жалпы жүйесінде өз функцияларын және т. б.; осылайша, сипаттамалары бойынша бір ақорда болады дәрежеде айтуға белгілі бір стильде. Демек, стиль болуы мүмкін тән болуы немесе болмауы осы аккорда немесе түрдегі үйлесімдер, ішімдік ішуге, осы ақорда кәдімгі немесе өзгертілген түрде болатын.

Контрапункт (полифония)

Контрапункт (сөзбе-сөз «нота қарсы ноталары») — бұл техника ұштастыру екі немесе одан да көп мелодических желілерінің сәйкес белгілі бір принциптері. Маңызды факторлар контрапункте қозғалысы болып табылады әрбір сызық, бір жағынан, және аралық ара желілері — басқа.

Ұғым «контрапункт» жатады линеарному, көлденең аспекті музыкалық композиция, ал, «гармония» — тік. Ерте даму сатыларында контрапункт, называвшийся онда «органум», сводился — тіркестің белгілі әуендер с присочиненным оған екінші дауыспен. Жай двухголосном органуме (9-10 ғғ.) екінші дауыс жылжиды барлық уақытта параллель, бірінші — квартой немесе квинтой төмен. Бір немесе екі партияның осындай органума еді қайталанбауы октаву нәтижесінде пайда болды үш немесе четырехголосный күрделі органум. Екінші, «қосылған» дауысы бірте-бірте болды сочиняться неғұрлым еркін, бірақ негізгі интервалмен үйлескен кезде дауыс бұрынғыдай қалған жасаған консонансы — октава, кварта және арқылы quint. Бұдан әрі контрапункт прогрессировал ұлғаю жағына қарай дауыс санын үлкен әртүрлілік олардың ырғағында, пайда тәсілдерді имитациялау; бір мезгілде жүйесі жетілдірілді қатысты ережелерді дамыту және арақатынасын дауыс және қолдану диссонансов. Кезде басым музыкалық хатта болды гармоникалық элементі, контрапункт бастадық тәсілі ретінде байыту, елеңдеу гармоникалық фактура.

Зерттеу барысында контрапункта (хабардар музыка теориясы) музыкант меңгереді өнер голосоведения (т. е. қозғалысы дауыс), үйлесімін дауыс үнемдеу дыбыстық материалды және басқа да принциптері, үшін маңызды композитор және орындаушы. Қазақстан тарихы контрапункта біледі және бірнеше нысандары болып табылатын таза полифоническими болмаса да, бос әсерінен үйлесімділік: бұл канон, фуга, инвенция, мотет, әр түрлі түрлері имитациялық және стреттного хаттар.