Журналистік шығармашылықтың әдістері
Әрбір автордың журналистік шығармашылықтың осы кезеңінің анықтамасы бар. Бірақ, бәлкім, олардың әрқайсысы А. Мальсаговтың дәйексөзімен келіседі: «журналист өз тақырыбын көбірек көруге міндетті. Тақырыпқа ерекше бағытталғанда. Басқа нәрсе көруге тыйым салынған кезде. Материал скучно күтуге қарсы шығады».
Ой
Болашақ шығарманың тақырыбын анықтағаннан кейін журналист оның ойын қалыптастыруға кіріседі. В. И. Даль «ниет, ойланған іс»деп ойды анықтайды. Әдебиеттік сөздікте мынадай түсінік беріледі: «ой — шығармашылық процестің бірінші сатысы, болашақ шығарманың алғашқы нобайы. Ойдың екі жағы бар: сюжеттік (автор оқиғаның барысын алдын-ала болжайды) және идеялық (мазалаған мәселелер мен қақтығыстардың авторын болжайтын шешу)».
Бірақ егер біз жазушы-журналистерге жүгінсек. Бұл ұғымның мүлдем әртүрлі түсіндірмелерін көреміз. Ал кейбір журналистердің бұл шығармашылық кезеңін таба алмауы мүмкін. Валерий Аграновский бұл ұғымды анықтайды: «көбінесе ой-тек тақырыптың алдын алу ғана, аморфты және кейбір мағынада жауапсыз, мысалы: «махаббат туралы жазу жақсы болар еді!». Бұл автордың пікірінше, тақырып әдетте ойды сіңіреді,өйткені тақырып-бұл материалды жинау және оны жазу үшін нақты негіз. Ал Ой-бұл кезең, оған міндеттеу аз.
Аграновский сондай-ақ ойдың екі көзін бөледі: 1. Журналистің әлеуметтік тәжірибесі, оның ақпараттануы. Белгілі бір шоғырлануға қол жеткізген білім ойға айналады. 2. Сырттан келген және ойдың пайда болуы үшін түрткі болатын Факт.
Егер Г. В. Лазутинаға жүгінсек, онда біз оның «ой» деген ерекше тұжырымын ғана емес, сонымен қатар бұл кезеңді екі кезеңге бөлетінін де көреміз. Бірінші бірі болып табылады «түпкілікті қалыптастыру ниетін». Бұл процесс, оның барысында болашақ туындының ойлы бейнесі пайда болады, оның тақырыбы мен идеясын және ұйымдастыру принципін («жүріс») қамтиды. Екінші кезең — «ойды нақтылау» — бұл жоспар құру ретінде өтетін процесс; мәтін бойынша алдын ала ескертулер, өз түрі » озыңқы конспект»; немесе материалдың жеке бөліктерінің «үзінді» қысқаша тезистерін құрастыру.
Осылайша, болашақ жұмыс бойынша барлық келесі жұмысты алдын ала ойлай отырып, шығармашылықтың бастапқы кезеңдерінде осы жұмыстың микромодельін білдіреді. Максим Николаевич Ким бұл кезең түпнұсқа идеяларды, ойларды, бейнелерді, бөлшектерді, өмірлік фактілерді іздестірумен байланысты деп санайды. Бұл ойдың әртүрлі құрамдас бөліктерінен және болашақ жұмыс пайда болады. Ой өмірлік материалға толы, олардың нақты жұмыс өсуі үшін. Сондықтан жазушылар да, журналистер де осындай материалдың жинақталуына үлкен көңіл бөледі. Бұл үшін м. Н. растау Ким Лев Толстоймен жақсы мысал келтіреді, ол өзінің күнделігінде жазады: «Кеше соғыстан кейінгі қара жерге барамын. Көз аққанша, қара жерден басқа ештеңе жоқ-жасыл шөп. Міне, татарин бұтасының шаңды, сұр жолының шетінде (репья), үш өскін: біреуі сынған, ақ, екіншісі сынған және кірмен тасталған, қара сабақ сынған және ластанған; үшінші өскін жанымен, шаңнан қара, бірақ әлі тірі және ортасында қызыл. — қажылық-Мұратты еске салды. Мен жазғым келеді. Қорғауда өмірі соңғы бір арасында өріс болса да ма, иә нәтижесін». Көріп отырғанымыздай, репейниктің бұтасы ұлы ойшылды көркем шығармада қажылық-Мурат бейнесін іске асыруға итермеледі, яғни өмірде көрсетілген бөлшекті ойдың негізіне жатқыза алады.
Тіпті, жазушылар мен журналистердің ой-пікірінің қалыптасуының шығармашылық тәсілдерінің айырмашылығы бар екеніне қарамастан, көптеген параметрлер бойынша олар әлі де ұқсас.
Идея
Жұмысты одан әрі жүргізу Жұмыс идеясын нақтылаумен байланысты. Мысалы, Г. В. Лазутинаның пікірі бойынша, ол «алынған хабар аясында не істеу керек, адресатқа ақпарат беріп, үнемі итермелейтін, бағыттаушы сипатқа ие». Ал Е. В. Черникова «Идея — автордың проблематикаға өз көзқарасы: белгілі тақырып бойынша автор жаңалығын не айтқысы келеді» деп есептейді («неге?»).
Кейбір жағдайларда м. Н. анықтамасы. Ким Черникованың анықтамасына ұқсас. Ол журналист өзінің адамгершілік немесе идеологиялық ұстанымында, қандай да бір мәселеге деген көзқарастарында, қандай да бір өмірлік жағдайға деген көзқарасында, сипатталған фактілерге деген өз көзқарасын білдіруі тиіс екенін, туындының идеялық дыбысталуын алуы үшін айтады. Бұл жағдайда оқырман шығарманың қандай мақсаты үшін жазылғанын, автор қандай идеяларды жеткізуге тырысты, қандай оймен бөліскісі келетінін түсінеді. Егер журналист туындыда осындай сәттерді көрсетсе, онда ол аудиторияның жауап реакциясына сене алады
Сонымен, біз журналистік тақырыптың пайда болуына, нақты туындыны әзірлеу мен жоспарлауға, оның идеялық жағын әзірлеуге байланысты әр түрлі сәттерді қарастырдық. Жұмыстың жеке деңгейінде бұл шығармашылық процесс өзінің қайталанбас ерекшелігіне ие бола алады, өйткені әр автор өзінің жұмыс әдістерін жасайды.
1.2 ақпарат көздері
Журналист шығармашылықтың белгіленген сатыларын ғана біліп қана қоймай, сонымен қатар ол өзара әрекет ететін ақпараттық ортада да бағдарлануы тиіс. Оған ақпараттық дереккөздердің үш түрі жатады: құжат, адам және заттық-заттық орта.
«Құжат» ұғымы бірнеше мағынада қолданылады. Олардың біріне сәйкес — бұл уақыт пен кеңістікте беру үшін оған жазылған ақпараты бар материалдық жазба тасығышы (қағаз, кино және фотопленка, магниттік жазба, перфокарталар және т.б.). Тар мағынадағы құжат-қандай да бір фактіні немесе бір нәрсеге құқықты растау үшін жасалған ресми қағаз. Журналистика үшін бұл екі мән де маңызды. Бірақ, құжаттардың өздері жасаған адамның жеке басын басып шығарғанын және бұл болған жағдайларды ескеру өте маңызды. Құжаттың түпнұсқалығына көз жеткізу қажет. Егер журналист сотта өз құқықтарын дәлелдеуге тура келсе, бұл өте маңызды. Сонда құжат дәлел болады. «Білім тасымалдағыштарға» сүйену басылымды дәлелді және қорғалған етеді.
Ақпараттық ортаның орталық буыны — адам немесе «тірі көзі». Өйткені ол жиі куәгер немесе тіпті оқиғаның қатысушысы. Сонымен қатар,» тірі дереккөз » — өзі туралы, өзінің субъективті әлемі туралы ақпарат тасымалдаушы. Ақыр соңында, — басқалардан алынған ақпарат. Бір міндетті шарт: бұл көз сенімді болуы керек және оған қол жеткізуге болады. Журналистке қажетті ақпаратқа ие кез келген адам осындай қайнар көзі болуы мүмкін. Мұндай «көздер» неғұрлым көп болса, соғұрлым мәселені түсіну оңай. Алайда, ең сенімді және танымал ақпарат көзі билік органдарының өкілдері болып табылады. Журналистердің 80% — ға жуығы әртүрлі билік тармақтарының өкілдеріне үнемі жүгінеді.
Үшінші ақпарат көзі-заттық — заттық орта-бізді қоршайтын жағдай. Заттар мен заттар оқиғалар туралы адамнан кем дегенде бір рет айта алады. Алайда, бір қиындық бар: олар тек оларды көре алатын және олардың тілін түсінгісі келетіндермен ғана» сөйлейді».
А. И. Соков тағы бір қосымша ақпарат көзі ретінде «молва, Известия, әдетте әлі расталмаған»деген қауесет бөледі. Жиі-жиі, олардың күмәнді болуы кезінде сыбыстар журналистік тергеуге себеп болады және нәтижесінде мұндай болудан қалады. Сондықтан, тақырыпты зерттеу барысында журналист зерттелетін құбылысқа қатысы бар барлық тұлғалардан жауап алуға міндетті. Бұл болып жатқан оқиғаның мәнін анықтауға, үрдістерді анықтауға, проблеманың қайнар көзін және оны шешу жолдарын анықтауға, барынша әділдікке қол жеткізуге мүмкіндік береді.
Үш негізгі ақпарат көздерінен басқа, кейбір авторлар, оның ішінде А. И. Соков пен Г. В. Лазутина, оларға жататын ақпараттық құрылым деп аталады.:
* Брифингтер (түрлі мәселелер бойынша билік құрылымдарының ұстанымымен танысу жүріп жатқан БАҚ қызметкерлерінің қысқа кеңестері);
* Презентациялар (мемлекеттік/қоғамдық/жеке құрылымдар өкілдерінің жұртшылықпен, баспасөз өкілдерімен жаңа нәрсемен танысу үшін салтанатты кездесулері);
* Баспасөз конференциялары (мемлекеттік және қоғам қайраткерлерінің, ғылым, мәдениет өкілдерінің және т. б. журналистермен оларды ақпараттандыру және олардың сұрақтарына жауап беру үшін кездесулері · );
* Баспасөз хабарламалары (тиісті баспасөз қызметтері дайындаған қандай да бір шындық саласындағы елеулі фактілер туралы баспасөз хабарламаларының арнайы мәліметтері);
* Ақпараттық бюллетеньдер (корпоративтік ақпараттық агенттіктер шығаратын нақты немесе басқа саладағы ағымдағы оқиғалар туралы) және т. б.
Бұл ақпараттық желі туралы Соковтың пікірі қызықты, ол «бұл арналар, ақпараттық агенттіктер сияқты, басылымдардың ерекшелігін ескерместен,» жалпы пайдалану » хабарламаларын таратады. Әрине, мұндай көмек пайдалы, бірақ мәліметтерді тікелей өмірден алу мәселелерін, демек, ақпарат көздерінің мәселелерін шешпейді». Сондықтан, оның пікірімен келісе отырып, біз үш негізгі дерекке: адамға, құжаттарға және заттық-заттық ортаға көбірек көңіл бөлу қажет деген қорытынды жасаймыз.
1.3 ақпарат алу тәсілдері
Болашақ туындының ойын әзірлеу кезеңінде журналист зерттеу объектісін анықтау қажет. Бұл сапада нақты тұрмыс жағдайы да, мұқият қарауды талап ететін мәселе де, басқа да әлеуметтік құбылыстар да, адамдардың қызметі де және т. б. болуы мүмкін. Жұмыстың осы кезеңін сәтті жүзеге асыру үшін журналист алғашқы ақпаратты жинаудың түрлі әдістерін жетік меңгеруі қажет, өйткені жиналған материалдың сапасына болашақ жұмыстың мазмұнды қанықтығы байланысты.