Автор — журналист әйел қазақша реферат

Егер мен біздің курста, тек біздің ғана емес, журналистика факультетінде-негізінен әйелдер жынысы басым. Қызық. Иә, сіз қазір, жердегі әйелдер ерлерден әлдеқайда көп деп дәлелдер келтіре аласыз. Бұл негізінен ерлер техникалық факультеттерге барады. Әйелдер тек сентиментальдық және азап пен күйзеліс туралы жазу үшін жарамды, демек, олар көбірек гуманитарлық. Демек, олар жұрфаққа «шыбық». Бірақ қазіргі жағдайды бағалап, журналистикадағы әйелдердің жағдайы қандай екенін көрсетейік. Оларды осында не қызықтырады? Шынымен бұл Әйел-журналистер аз жалақы алады, ол олардың әріптестері-ерлер ме? Ал бар-жоғы туралы жыныстық белгісі бойынша кемсіту туралы сөз болғанда жұмысқа сол немесе басқа редакцияға? Және бұл әйелдер, әдетте, білім алу туралы, негізінен мазмұны бойынша филологиялық дипломдарға ие болғанына қарамастан? «Әйелдік» тақырыптар әлеуметтік тақырып, Денсаулық, экология болып табылады, оларға сенім артпайды. Отбасының пайда болуы Әйелдердің шығармашылық өсуін қиындатады. Сонымен қатар, психологтар өз кәсіби шеберлігін үнемі дәлелдеуге тура келетін әйелдердің бейімделуі редакциялық ұжымда ер адамдарға қарағанда анағұрлым қиын екенін атап өтті. Оларға журналист мамандығы оңай емес пе?

Мен барлық қалыптасқан стереотиптерді жоққа шығарғым келеді. Белгілі «әйелдік логикаға» қарамастан, әйел журналистке тап болған барлық қиындықтарға қарамастан, ол жігіттерге қарағанда, осы кәсіпте тиімді жағдайда болады. Біріншіден, әйелдерде проблема «чутье» деп аталатын өте дамыған. Екіншіден, өздерінің табандылығы мен тыныштығын олар бұл мәселені мұқият қадағалайды. Үшіншіден, өздерінің эмоционалдық және сентименттілігінің арқасында олар бұл мәселені бір де бір адам жасай алмайтындай етіп береді: қисынды, қайғылы, сезімтал. Олар журналистикаға келеді, себебі олардың таланты бар. Сіз онымен келіспейсіз бе? Содан кейін сізге кеңес кезеңіндегі ұлы жазушыларды талдап, қайта жеуге тырысамын. Ларису Рейснер репортаждардың шебері ретінде және Татьяна Тэссс — очерктердің шебері.

Алғашқы авторлар — журналистикадағы әйелдер

Ресейде журналистиканың қалыптасуының ерте кезеңін еске түсірейік. Он сегізінші ғасырдың өзінде журналдарға нақты басшылық екі ұлы әйелдерге тиесілі болды. Екатерина II және Екатерина Дашкова-журналистикадағы алғашқы әйелдер.

Дәл осы ерекше әйелдермен II Екатерина әдеби-саяси қызметінің және дәуірдің саяси міндеттерінің өзара байланысын атап өтті. Сонымен қатар, Екатерина II және Екатерина Дашкова ағарту ғасырында қоғамдық пікірді қалыптастырудағы ғана емес, сонымен қатар жеке имиджді жасаудағы баспа сөзінің рөлін түсінді. Сонымен қатар, олар жарқын шығармашылық даралыққа ие болды. Мысалы, Екатерина II туралы мұндай пікірді кездестіруге болады: «оның назары қоғамдық құқықтық тәртіптің фальшалары мен аморальдылығына, адамдардың адамгершілік ауруларына көңіл бөлді. Шетелде және Ресейде оның әдеби шығармашылығының дербестігіне күмән болды. Алайда, зерттеулер бұл көзқарасты жоққа шығарды. Императрицаның өткір ақыл және күшті сипаты оның публицистикасына ерекше сипат берді». 11 В Ворошилов «Журналистика», 32 бет.

Осылайша ресейлік әйелдер үшін журналистикаға жол ашылды ма? Белгілі бір мағынада, әрине, иә. А. Я. Панаеваны еске түсірейік. Ол «Современник» журналының жұмысына тікелей қатысып қана қоймай, сол кездегі орыс мәдениетінің көрнекті қайраткерлерін біріктірген әдеби салонның жаны болды. Ал XIX ғ. соңғы үшінде ресейлік газеттердің, ең алдымен Петербург газеттерінің қызметкерлері шет ел жаңалықтарын аударумен айналыса отырып, өзінің әдеби еңбектеріне құқығын қорғап, мақалалар мен фельетондардың авторлары болды. Әйелдер өзін сол кезде де нәзік және проницензенттер мен әдеби сыншылар ретінде көрсетті. Тіпті соғыс, кеңес Ресейдегі қатал жағдай, қатаң цензура кезінде де әйелдердің тамаша жұмыстарын кездестіруге болады. Олар суықтан, аштықтан, репрессиядан қорықпады. Олар үшін ең бастысы билікке тартпау, шындықты айтпау, тіпті егер олар өз өмірі үшін құрбан етуге тура келсе де. Дегенмен, Ресейде журналистика XX ғасырдың басына дейін ерлер мамандығын басымдықпен қалдырды. Бірақ, көптеген әйелдер өздерін әртүрлі саяси лагерьлерге қарай отырып, босату қозғалысының белсенді қатысушылары ретінде көрсетті. http: / / jf. pu. ru/win / res-gender-list. html-53 алайда, кәсіби рөлдердің жаңа бөлінуі өзінің монополиясын баспасөзде жұмыс істеу құқығын санаған журналист-ер адамдарға жан-тәнімен тура келмеді.

XXI ғ. тоғысында әйел газет және журнал редакцияларында, еліміздің теле — және радиостудияларында толыққанды орын алды. Жергілікті теледидарға қарап, бәрі бірден анық болады-телекомпания штаты негізінен әйелдер құрайды. Журналисттер, тілшілер, жетекші және басшы тұлғалар. Неліктен? Өйткені олар табанды және еңбекқор. (бұл феминизм үшін емес). «Теледидар — әйел келбеті», «теледидар — әйел жынысы»деген пікірлер бекер емес. Тек журналистикада ғана емес, олар өзінің үйлесімді әлем сезімінің, бастапқы сенімінің, беделге деген сүйіспеншілігінің, метафизикалық оптимизмінің, қарым-қатынастың қатаң ережелері мен нормаларынан аулақ болуға ұмтылысының арқасында, сонымен қатар басқа да мамандықтарда олар ер адамдарға қарағанда әлдеқайда күшті болады. Және бұл Лариса Рейснердің шығармашылығын қарап, талдап дәлелдеуге болады.

Лариса Михайловна Рейснер репортажының шеберлігі

Л. Рейснердің шығармаларын оқудың алғашқы жолдарынан бастап, мен ол сипаттаған өмір ахуалына ықпал еттім. Жарқын, мәнерлі және ең бастысы, шындықты. Мен майданда болдым, мен кейіпкерлеріммен бірге уайымдап, шегініп, қиын жағдайдан қалай шығу керектігін ойлап таппадым,мен қорқып, бомбалар соғылғанда олармен бірге жүріп бара алмадым. Ол бұл туралы қорқыныш, беймәлім көріністерін сипаттайтын бөтен бақылаушы ретінде емес, әдетте жазушы фантаст қалай жасайды, ал нақты қатысушы, жауынгер, сарбаз ретінде айтады. Ол дұрыс таңдалған жанр — репортаждың арқасында алды. Әрбір жеке тарау-бұл жеке кішкентай, бірақ толыққанды репортаж, кейде қайғылы күлкілі, жоғары төменмен араласады, сұлулықпен Сұлулық. Рейснер толқып, тікелей қоныстанушыларға бөлінеді. «Оның кітабы» Фронт » — куәгердің мемуары емес, шынайы және құмарлық. Рейснер досына жазғандай, — деп жазады Өзінің рухани өмірін ашуға дайын. Бұл кітапты қоршаған әлемге ғашық адам және ірі кейіпкерлер жазады». 22 Рейснер Л. М » Фронт. Көмір, темір және тірі адамдар». И. Крамовтың мақаласы оның өмірбаянымен танысса, оны түсінуге болады. Бұл Рейснер көптеген тамаша жұмыстарды жасауға әсер етті.

Лариса Михайловна Рейснер Люблин қаласында, Польшада, коммунист, пулав агрономиялық институтының профессоры М. А. Рейснердің отбасында дүниеге келген. Бастауыш білімді Германия мен Францияда алды. Оның дүниетанымының қалыптасуына әкенің орыс революциялық эмиграциясымен және германдық социал-демократияның көрнекті қайраткерлерімен қарым-қатынасы елеулі әсер етті.

Петербургтегі «Рудин» журналының бірінші дүниежүзілік соғыстың басында құрылған жетекші қызметкері М. А. Рейснер болды. Содан кейін М. Горький «жылнамасында» жұмыс істеді. Қазан төңкерісінен кейін біраз уақыт өнер ескерткіштерін сақтауға байланысты жұмыспен айналысты. Азаматтық соғыстың басталуымен майданға аттанды. Қатардағы жауынгер қазан астында Свияжскке ақ түсті. 1918-1920 жылдары теңіз флотының бас штабының комиссары ретінде Волжск-Каспий әскери флотилиясының жорығына қатысты. 1918 жылдан бастап «Известия» газетінде «Шығыс майданынан хаттар» айдарымен Л. Рейснер очерктері жарияланды, онда Волж флотилиясының бүкіл жолы көрсетілді («Астрахань — Баку», «қазан — Сарапул», «Маркин» және т.б.). Оның очерктері, мақалалары, өлеңдері «шындықта», түрлі әскери басылымдарда басылып шықты. 1924 жылы «Фронт» (1918-1920 жж.орталық баспасөзде көптеген жарияланымдар кірді) және «Афганистан» (Ауғанстанда күйеуі, кеңес өкілетті өкілі Ф. Ф. Раскольниковпен болған) очерктер кітапшасын, 1925 жылы — «темір, көмір және тірі адамдар»очерктер кітабын басып шығарды. Сол кезде, Германияда емдеуде жүріп, «Гинденбург елінде» кітаптарымен жұмыс істеді, көп ұзамай декабристердің көтерілісі туралы материалдарды зерттеуге кірісті (Трубецк, Каховский, Штейнгеле туралы очерктер). 1926 жылы ақпан айында сүзектен қайтыс болды.

Иә, Лариса Рейснер басынан кешкендердің Барлығы «майдан»деген сезімді шығармаға келмеді. Ол шын мәнінде репортаждың үлгісін жасады, ол әлі күнге дейін өмір сүруі тиіс.

Алайда, қазір журналистикада осы жанрларда не болып жатқанын көрейік. Ол бізде толық бар ма? «Комсомольская правда» газетінің ең танымал журналисті Дарья Асламова репортаж стилінде жазылған «дряной девчонки» атты мақалаларымен танымал болды. Иә, ішінара. Ол журналист ретінде танымал болғанын байқаймын! Біз Дарья болған жағдайға қалай болсақ та, мәселе қайда екенін айта аламыз. Бірақ, менің ойымша, бұл репортажға қарағанда әңгімеге, әңгімеге көбірек сай келеді. ИЯ, жалпы, Егер Дарья мен Ларис Рейснерді салыстырсақ, артықшылық, мен әлі де соңғысына барамын. Асламова репортаждарының тақырыптары бірнеше жерге қонған-ерлер, секс, ләззат…