Дыбыс, әуен, үйлесім. Музыкалық аспаптар

Сөзі «дыбыс» айқындайды, екі ұғымдар бар: біріншісі — дыбыс сияқты физикалық құбылыс; екіншісі — дыбыс ретінде сезіну.

1) діріл Кезінде қандай да бір серпімді дененің, мысалы, ішектер, оның қоршаған ауада пайда тербелістер қысым қолданылады кеңістікте арқасында упругим қасиеттері ауа.

Бұл тербелістер деп аталады дыбыстық толқынмен. Олар қолданылады көзінен дыбысты барлық бағыт бойынша (яғни, әрбір жеке толқыны білдіреді тез расширяющуюся саласына жоғары немесе төмен қысымды).

2) Дыбыстық толқындар улавливаются есту органы тудырады, онда тітіркенуі, ол бойынша беріледі, жүйке жүйесі, бас миы, сезім дыбыс.

Қасиеттері музыкалық дыбыс

Біз қабылдаймыз үлкен саны әр түрлі дыбыстар. Бірақ барлық дыбыстарды бірдей пайдаланылады музыкадағы. Музыка теориясы қабылданды ажырата дыбыстарды музыкалық дыбыстар, шулы.

Шулы дыбыстар жоқ дәл айқын биіктігін, мысалы таудан мұздың сынуы, скрип, қаққанда, гром, шорох және т. б. Шулы аспаптар қолданылады тек безендіру ретінде немесе беру музыкаға эмоционалдық толығуын. Осындай құралдар жатады барлық дерлік соқпалы: үшбұрыш, кіші барабан, түрлі тәрелке, үлкен барабан және т. б. бұл бар кейбір шарттылық үлесі туралы ұмытпаған жөн. Мысалы, мұндай ударный инструмент ретінде «ағаш қорап» ие, ие, жеткілікті түрде айқын көрсетілген высотностью, алайда, бұл құрал әлі причисляется — шумовым. Сондықтан ажырата білу соқпалы аспаптар сенімді болу критерийі қандай жағдайда, аспапта орындау, әуенді немесе жоқ.

Физикалық сипаты, музыкалық дыбыс анықталады бірнеше қасиеттері бар; олардың қатарына мыналар кіреді: БИІКТІГІ, дауыстың қаттылығы мен ТЕМБРІ.

Сонымен қатар, музыкаға үлкен маңызы бар ұзақтығы дыбыс. Сонымен қатар, дыбыс продолжительнее немесе қысқа, өзгермейді, оның физикалық сипаты болады, бірақ тұрғысынан музыка ұзақтығы дыбыс бар осындай маңызды, оның қалған қасиеттері, өйткені ұзақтығына байланысты көркемдік мазмұны дыбыс, немесе басқа сөзбен айтқанда, оның «көңіл-күй».

Енді қарастырайық әрбір қасиеті музыкалық дыбыс жеке-жеке.

Дыбыс биіктігі тербеліс жиілігімен анықталады вибрирующего дене. Жиі ауытқуы, соғұрлым дыбыс, және керісінше.

Дыбыс қаттылығы дыбыс энергиясымен анықталады тербелмелі қозғалыстар, яғни амплитудасы бар тербелістер. Қарағанда кеңірек амплитудасы соғұрлым күшейіп жасайды дыбыс, және керісінше:

ТЕМБРОМ деп аталады сапалық жағы дыбыс, оны бояу. Ерекшеліктерін анықтау үшін тембра музыкалық ортада сөздер қолданылады саласындағы сезіну, терминдер-метафоралар, мысалы, былай дейді: дыбыс жұмсақ, өткір, күшті, звенящий, певучий және т. б. Әрбір құрал немесе адамның дауысы бар, өзіне тән оған тембром, тіпті бір құралы қабілетті издавать звук түрлі бояу.

Айырмашылық тембров тәуелді құрамын ішінара түсті (табиғи призвуков немесе обертонов) тән әрбір көзі дыбыс.

ЖАРТЫЛАЙ ТОНДАР, немесе, әйтпесе, обертоны — верхний тон — (нем.) — бұл неизбежные қоспалар отырғандар дыбыс кез-келген табиғат. Олардың жиілік әрқашан кратны жиілігі негізгі дыбыс, ал олардың саны мен дыбыс деңгейін реттеуге мүмкін өте әр түрлі, соның арқасында құрылады әртүрлі тембровая бояу дыбыс.

ҰЗАҚТЫҒЫ ДЫБЫС — süre тербеліс көзінің дыбыс. Егер естіледі серпімді дене, берілген меншікті инерция (мысалы, струна), онда дыбысталу ұзақтығы пропорционалды амплитуда тербелісінің басында дыбыстау.

Белгісі дыбыстарды әріптік жүйе бойынша

Сонымен слоговых атауы дыбыстарды, музыкалық тәжірибеде кеңінен қолданылады әдісі әріптік белгілер дыбыстарды негізделген латын әліпбиіне.

Жеті негізгі сатыларын былайша белгіленеді:

С, D, Е, F, G, А, Н ( до, ре, ми, фа, соль, ля, си).

Орта ғасырларда, қашан қалыптасты, бұл жүйе, звукоряд басталды-бабына дыбыс ля, ал дыбыс си-бемоль құрылысы негізгі сатысы. Кейінірек дыбыс си-бемоль құрылысы ауыстырылды дыбысты си. Осылайша, звукоряд бастапқыда жеңілдіктері мынадай түрде берілген: А, В, С, D, Е, F, G (ля, си-бемоль құрылысы, до, ре, ми, фа, соль). Бұл түсіндіріледі «нелогичное» қатысуы обозначениях «Н»әрпі.

Белгілеу үшін туынды сатыларының к әріптен жапсырылады буындар: is — диез; isis — дубль-диез; es — бемоль құрылысы; eses — дубль-бемоль құрылысы. Мысалы: cis — до-диез, fisis — фа-дубль-диез, des — ре-бемоль құрылысы, geses — тұз-дубль-бемоль құрылысы.

Ерекшелік туынды саты си-бемоль құрылысы, сақталған дәстүрлі белгісі әрпімен b.

Кезінде дауысты а және е слоге es е әрпі, ыңғайлы болу үшін, айтылу, отбрасывается; сонда: «ми-бемоль құрылысы жоқ ees, a es; ля-бемоль құрылысы емес, aes, a as.

Белгілеу үшін октав — бір әріптен қосылады сандар немесе черточки. Дыбыстарды үлкен және кіші октавы белгіленеді, тиісінше, бас және кіші әріптермен (үлкен және шағын).

Мысалы, ля большой октавы — Ал, тұз малой октавы — g. Дыбыстар бірінші октавы дейін бесінші белгіленеді кіші әріптермен қосыла отырып сан, тиісті атауы октав, немесе осындай мөлшердегі черточек жоғарыдан. Мысалы:

Дыбыстар контроктавы және субконтроктавы белгіленеді, бас әріптермен қосып, оларға сан немесе черточек төменнен. Мысалы:

Мелодия

Әуенді анықтауға дыбыстарды дәйектілігі, әдетте, ерекше түрде байланысты ладом (т. е. звукорядом нәтижесінде пайда болатын әр түрлі орналасқан түсті және жарты тондылардың » октавном диапазонында), тональным орталығы және ырғақты құрылымы. Мелодия мүмкін емес көздеуі сүйемелдеу — онда біз істі монодией. Егер әуенді қоршап басқа да бір мезгілде звучащие әуен болса, онда бұл полифония. Ақырында, әуен мүмкін жоғарғы немесе өзге де басым) дауыспен үйлесімді дәйектілігі болуы мүмкін аккомпанемент — бұл жағдайда әңгіме туралы гомофонии.

Ең бастысы-әуендер — ән немесе оның аспапта ойнау. Осы фактор шектеледі шексіздік мыслимых әуендер. Тым кең немесе қолайсыз тар немесе бәйге трудны үшін ән; аспаптық әуендер лимитируются диапазонами және техникалық ерекшеліктерімен аспаптар. Көптеген әуендер тән басым болуы поступенного қозғалыс. Әдетте, ең кең мелодический барысы кейде эже октавы (оңтайлы емес, кеңінен сексты).

Көптеген теоретиктер связывали әуенді бабына звукорядом деп санаған кейбір тонын звукоряда белсенді қарағанда басқа. Ф. Ж. Фетис, француз теоретик 19. в., делил тонын звукоряда «белсенді» және «пассивті», приписывая бұл қасиеті олардың табиғи тяготениям. Мұндай бөлу көмектесті анықтау бағыттылығы мелодического қозғалыс және, демек, тональность әуен. Бар, алайда, теориясы, негізделген өзге де алғышарттары секілді арасындағы байланыс звуками, бәйге ішінде әуен, болжамды гармоникалық бақылау бекеттері, жалпы абрис әуен бағыты мелодического қозғалыс, оның теңгерімділігі.

Мысалдар әр түрлі типті әуен табуға болады қазірдің өзінде ежелгі музыка. Древнегреческое ән болжағандай, монодическим. Ортағасырлық церковное ән (григорианское ән айту), бастауы оның восходят к-христиан ірі қара мал шалынды да монодическое; 16-ға дейін в. бұл ән еліміздің басты еуропалық музыкалық мәдениет. Григорианское ән болды, сондай-ақ үшін негіз көптеген нысандарын ерте полифония — органума, мотета және түрлі композицияларды cantus firmus. Монодичны және көптеген түрлері музыкалық фольклор (кем дегенде, олардың бастапқы келбеті). Жалпы, мелодической деп санауға болады кез келген музыканы, сезіледі басым болуы бір немесе бірнеше көлденең сызықтар. Еуропалық кәсіби музыкаға Жаңа әуен, әдетте, тығыз байланысты гармонией.

Гармония. Оқу-жаттығуға үйлесімділік туралы әңгіме, принциптері туралы, олар бойынша ұйымдастырылады бірлесіп, «тік» дыбысталу екі және одан да көп биіктігі бойынша әртүрлі түсті, сондай-ақ «көлденең» байланыстары бар тік құрамаларынан және нәтижелерімен үйлесімі осы екі факторлардың. Арасында таза тік элементтерінің бас — аккорд (оның сипаттамалары — консонантность немесе диссонантность, көлемі, аралық құрамы, орын есебіне тоналдық жүйесі және т. б.); жастар арасында көлденең элементтер — әуен, аккордовая тізбектілігі қозғалысы, дауыс ішіндегі үйлесімдер және т. б. Нәтижелері гармониялық үйлесімін және мелодического қозғалысы сипатталады сияқты санаттарда тональность, нысаны және т. б., нәтижесінде шығарады санатына стилі. Туралы ілім үйлесімділік міндетті түрде қамтиды математикалық ұғымдар негізінде жатқан акустика, өйткені осыған байланысты дыбыстық строй (орнату, темперация). Үйлесімі, аралық және звукоряды бағынады математикалық заңдылықтар мүмкін өлшенген және жіктеуге жиілігі тербелістер немесе жүйемен центонов — логарифмическим вычислением интервалдар ұсынылған А. Эллисом 1885. Теоретиктер 18 в. Л. Эйлер мен Ж. Ф. Рамо пайымдауынша, математикалық әдістер қажетті құру үшін «шынайы» музыка теориясы. Соңында 20 в. музыкалық стильдер зерттелді қолдана отырып, қазіргі заманғы теориясы.

Музыкалық аспаптар

Айтқым келеді барлық клавишті музыкалық аспаптар. Әрбір құралы өтейін тарихын, оның құру, дамыту және пайдалану қазіргі уақытта.

Әрбір заттың өзіндік тарихы бар, ол және фортепиано. Білуі тиіс оның сөзсіз ғана емес, қызықты және пайдалы. Бұл мүмкіндік береді жақсы талдай музыкалық стилі мен мазмұнын түсіну сол немесе өзге де туындылар. Өнертабыс фортепиано басында XVIII ғасырдың бетбұрысты сәт болды тарихындағы еуропалық мәдениет. Фортепиано толығымен өзгертті сипаты музыкалық мәдениет батыс өркениетінің.

Орган

Клавиштік аспаптар болды құралдар болған Орта Ғасырда. Орган, ең көне бірі — үрмелі клавишті аспап (жоқ ішектің, ал көптеген бар құбырлар), және ол емес болып табылады тікелей туысы фортепиано.

Клавикорд