Германияның көркем өнері

ХІХ ғ.басынан бастап неміс кескіндемеіндегі классикалық үрдістер романтикалық ығыстырылды. Неміс романтизмінде реакциялық бағыт басым болды және реакция жағдайында көптеген суретшілер прими — ренциялық позицияға айналады.Олардың кейбірінің шығармашылығында ғана дәуірдің прогрессивті үрдістері көрініс тапты.Романтикалық өнердің ең тірі құбылыстары портрет және пейзаж саласында көрініс тапты. Портреттер жасайды ең үздік бөлігі көркем мұраны Филипп Отто Рунге ( 1777-1810) , сілтеме Гамбургте. Гамбург романтик-әдебиетшілердің шеңберіне жақын, түс және оның үйлесімділігінің мәселелеріне көп көңіл бөлген кескіндеме теоретигі, «түс шеңбері» трактатының авторы, Рунге өзінің ұзақ емес өмірін күрделі , ойластырылған аллегорияларды құруға ұмтылды. Ол «тәуліктің төрт уақыты» композиция циклінде фантастико — музыкалық поэма туралы армандаған , бірақ шын мәнінде тірі бейнелер тікелей табиғатқа барып,жасады. «Автопортретте» (1805) , поэтикалық қабылдау шындықты талдау көзқарасының зордығымен , суреттің қатаң және дәл шеберлігімен ұштасады. «Ата-аналардың портреті»(1806, Гамбург , Кунстхалле) — суретшінің ата-аналары ұсынылған пейзаж тамаша және мұқият орындалған . Қартайған қарттардың қатты қайғы-қасіреті, қатты контра — стом онымен бірге кең — ашық көзді әлемге қарайтын қызғылт балалар қатая түседі. Адам алдында өзінің құрметі , егосудьге алаңдаушылық, туған табиғатының байлығы мен сұлулығы алдында таңданыс — Рунге бұл өз туындысын береді. Табиғат оның қызметі негізінен Дрездонда өткен Каспар Давид Фридрих (1774-1840) бейнесінің басты нысаны болды . Өз пейзаждарында суретші руда ұлылығы алдында бас ию сезімін, сондай — ақ қара ой, пессимизмге толы уайымдауды білдіреді. Фридрих пейзаждары-шөл жартасты громадалар, ол күннің әр түрлі уақытында жазады , олардың тегіс кескіндерін,жарықты ойнауды, тас кесектердегі бояуларды құйуды ұнатады. «Тау пейзажы» — дегендей , ол өзінің материалын жоғалтады. Фридрих картиналарында наполеоновскийді жаулап алу — «Арминия зираты»(1813) және ұлттардың шығармашылық күшін тартатын өсіп келе жатқан реакция,- «мұздағы үміттің «өлімі» (1822, екі — Гамбург, Кунстхалле).Фридрих пейзажындағы адам-суық өмір сүрмеген әлемнің шексіз кеңістігіндегі кішкентай жалғыз фигура немесе арманға түсетін тұманды ойлайтын пассивті бақылаушы — «айды ойлайтын екі»(1812-1820, Дрезден, сурет галереясы). Туған Фрид-риху селения табиғатының суреттері қуантарлық көңіл-күймен ерекшеленеді. Екен залитые солнцем «Луга Грейфсвальдом»(1820-18309, Гамбург, Кунстхалле) тәріздес ғажайып сипаттау табиғат біздің жазушылар мен ақындар-романтиктер. Неміс кескіндемеіндегі реализмның гүлденуі суретші мен суретшінің тамаша дарынын ғалым-тарихшы адалдықпен ұштастырған Адольф Менцельдің (1815-1905) шығармашылығымен ерекшеленді. Суретші кең ой,Менцель оның әр түрлілігінде өмірді қамтуға ұмтылады. Кескіндемеші Мен-цельдің ең жақсы қасиеттері табиғаттан тікелей жазылған суреттер мен этюдтерде, кең, еркін мәнерде: «балконмен бөлме»(1845), «Берлин — Потсдам темір жолы» (1847, екі Берлин, Ұлттық гале-Рей), пейзаж бен интерьері жарқын күн сәулесімен енген.