И. П. Мартос. Минин мен Пожарский ескерткіші

1807ж. ескерткіштің бірінші моделінен гравюра жарияланады. Козловский сияқты, Мартос өзінің соңғы композициясына бірден келмеді, бірақ оның негізгі белгілері, негізгі шешім бірінші жобада көрсетілген. Мартос ескерткішін жұмыс істеу үшін Минин және Пожарский Отанын басқа жерге жақын ИГ-дан босатушылар ретінде ұсынылған бағдарламаны құрайды: «… біздің Отанымыз Рим мен Грецияның ескіруіне Отанға деген махаббаты бар Өлмейтін батырларға осындай сирек кездесетін күйеулерге көптеген ескерткіштерді тұрғызады. Ежелгі атақты кейіпкерлердің кім Минин мен Өртсөндірісінен асып түсті? Петр Ұлы Минин қабіріне келіп, осы ұлы күйеуінің табынуын жасады, оны Русьдің босатушысы деп атады. Сол кезде вероломды поляктар Ресей мемлекетінің шектеріне басып кіріп, тіпті Кремльдің өзі жаулап алған кезде, барлық күш-жігері осы Алтын жалтыр игадан елді босатқан кезде, сол кезде ешкі Минин өлімнің ең шетіндегі Отанды құтқарудың ұлы ниетін көтерді. Еңсеріп, барлық кедергілер, сыйға өзінің барлық байлығы жалпы игілігі үшін, могучим шақыруға өзінің жүрек көтерді құлаған рух өз отандастары, с живостью изобразил атындағы апат Болды және өзінің неотразимым үлгі воспламенил барлық мужественную деген босату. Барлық адамдар өз әскерін тез арада қарсы қою үшін киімге дейін құрбандыққа шалынды. Сол кезде тағы да Русь өз басын көтерді, оның ұлдары ұзақ қоршаудан кейін оянды, барлық жағынан Отан үшін даңқты өліммен ұшырау үшін жауынгерлер жиналып, Минин өрт сөндірушіні қойды. Дмитрий Пожарский, ол поляктармен және бүлікшілермен шайқаста ұзақ уақыт алған, өзінің азабын ұмытып, өзінің герой рухының күш-қуатымен өзінің дене азабын басады, барлық жағынан оның әскеріне жылынып, Мәскеуге барды, жауды ұрды, оның қанды қолдарынан өзінің бақытсыз Отанын жұлды… » ескерткішке қылмыс жасай отырып, Мартос ойлады. Бірінші жоба қалай орындалғанын көрейік.

Нал қатаң тікбұрышты постаментте Минин мен өрт сөндірушінің тұрған фигуралары бейнеленген. Минин » подпоясанном хитоне, плащқа, сол қолын созып, көрсетеді Мәскеуге келді. Хитонда, қатты дамып келе жатқан плащта, Рим шлемінде, қалқанды жоғары көтеріп, қарқынды қозғалыста жаумен шайқасқа өзінің дайындығын көрсете отырып, алдында ұмтылады. Кейіпкерлер ұстап тұрған қылыштың екі фигурасын композициялық біріктіреді. Бұл композицияда Минин өртсөндірушіге қарағанда тыныш және статикалық, оның фигурасы динамикалық екпінде алға қарай еңкейген. Артқы жағында дамитын плащ қозғалысты атап көрсетеді. Постаментте төмендегілерді бейнелейтін барельеф орналасқан. Ер адамның оң жағында, сол жағында иінтіректі әйелдер, әшекейлер құрбандыққа шалынған. Постаменттің артқы жағында орналасқан басқа барельефте жаудың үстіндегі князь Пожарскийдің Жеңіс сахнасы бейнеленген.

НЕО бұл жобаның түпкілікті нұсқадан күрт айырмашылығы, онда жалпы ойды шешудің негізгі сәттері байқалды. Минин фигурасы бұл жерде тұрақты шешілсе де, композицияда оған ерлікке шақыратын басты рөлге ие. Екі фигуралар да бір-бірімен байланысты. Бұл байланыс бірден байқалып, баспасөзде «қылыш топты біріктіріп, ұлы сезімдер мен ниеттердің бірлігін көрсетеді»деп атап өтті. Халықтың барлық жіктерінің ортақтығы идеясы, Отанды құтқарудан жүріп жатқан кезде, әсіресе қоғамның алдыңғы бөлігіне жақын болды және Мартос оны өзінің композициясында көрсетті.

Барельефтер келесі жобада да сақталады, бірақ біз көріп отырғанымыздай, одан әрі фигураларды орналастыру өзгеше болады. Бұл жерде композиция әлі артық кейіпкерлермен көмкерілген, жалпы әрекетпен біріктірілмеген. Төмендегілердің қатынасы барельефтің бет жағында, ал өрт сөндірушіге арналған барельефтің артқы жағында орналасқанын атап өткен жөн. Бұл Мартос Мининнің маңызы ғана емес, Мәскеуді босатудағы рөлі де атап өтті. Келесі шешімдерде тұғырдың бастапқы нысаны да сақталады.

Тәкім ескерткіш жобасы құрылды. Сонымен қатар, замолкли орнату туралы әңгіме. Соңында 1808 жылы. «Минин халыққа барлық мүліктерін ұсынған және өз отандастарының жарысын сол жерде» ескерткіш орнату туралы мәселені тағы да қояды. Міне, екінші мамыр 1808. «монумент, коим дворянство және Нижегород губерниясының азаматтары үшін бірнеше жобаларды шығару туралы» көркемөнер Академиясының Президентінің нұсқауы беріледі. Байқауға мүсіншілер Мартос, Прокофьев, Демут-Малиновский, Пиминов-аға, сәулетшілер Томон және Михайлов тартылады.

1808 ж. қараша. Мартос жобасы бекітілді, өйткені «… Мартос гений барлық күштірек, және өзінің ең әсем туындысы бойынша ең жақсы, Ресейдің құтқарушыларына ескерткішті бейнелейді».

1809 ж. ервого қаңтар. бүкілхалықтық жазылу жарияланды және Бүкіл Ресей бойынша бекітілген жоба бейнеленген гравюралар таратылды. Бұл безендірілген сурет бірінші жобадан айтарлықтай ерекшеленеді және оның композициясы ескерткіштің соңғы шешіміне сәйкес келеді.

Мининнің жалған фигурасы ескерткіште басым. Кремльді көрсететін оң қолдың күші күшті. Мининнің киімі жеңілдетіледі,плащ алынып тасталған, хитон орыс көйлегін еске түсіреді. Өрт сөндірушінің бейнесі әлі табылған жоқ: оның қозғалысы сенімді емес, қарқынды қарқынмен кейбір пассивтілік пайда болды. «Өз ашуларыңызды» ұмытып, өрт сөндірушісі ложадан, Минин шақыруын жалғастыру үшін көтеріледі. Өрт сөндіру киімдері антикалық болып қалады,бірақ оның қалқаны орыс тіліне жақын. Композицияның орталығы, алдыңғы жобадағы сияқты, Минин және Пожарский сүйенетін қылыш болып табылады. Постамент бұрынғыдай қалады, ал барельефтің композициясы айтарлықтай өзгереді. Ол қысқа болады, кейбір кейіпкерлер жоғалады, жаңа топ пайда болады-екі ұлы бар әкесі. Барлық монумент күшті және айқын патриоттық дыбысқа ие болады. Одан әрі модельмен жұмыс істегенде жаңа өзгерістер, жаңа бейнелерді іздеу болады, бірақ негізгі композиция 1809 жылы осы жобада салынған.

1811ж. жиналған сома ескерткіште жұмысты бастау үшін жеткілікті болды. Сол уақытта Қызыл алаңда Мәскеудегі ескерткіш орнату шешілді, ал Төменгі Новгородта обелиск қоюға.

Кіші модельдің сауығуы 1812 жылы басталды, «Ұлы жұмыс орын алған кезде-екі жүз жыл бұрын Минин мен Пожарский Ресейді құтқарған сияқты Отанымызды қайта құтқару». Әрине, ескерткішті жасау жұмысы салыстырмалы түрде баяу және тек 1815 жылы ғана алға шықты. көпшілік назарына Мартос ұсынған үлкен модель аяқталды.

Және ескерткіштің құрылуына нтерес өте үлкен болды, бірақ Наполеон әскерлерінен Мәскеуді босатқаннан кейін ол өлшеусіз өсті. Мерзімді баспа ескерткішке жұмыс барысы туралы жазбаларды орналастырып қана қоймай, оған жеке үлкен мақалалар арнады. Мәселен, «Вестник Европы» журналы көркем өнер академиясының атақты құюшысы В. П. Екимовқа тапсырылған қола ескерткішті құюға арнайы мақаланы арнайды. Мақалада құйма тәсілі туралы, көрермендердің көп жиналуы туралы, құйманың жылтыр аяқталғаны туралы егжей-тегжейлі айтылады, бұл ретте Екимов алғашқылардың бірі фигураларды бөліктерінен емес, толығымен құйа бастағанын атап көрсетеді.

1817 жылдың 21 мамырынан 6 қыркүйегіне дейін созылған Төменгі Новгород арқылы Мәскеуге су жолымен су жолымен ескерткішті тасымалдау төтенше оқиға болды. Ескерткішті бірнеше күнге жүктеу үшін Төменгі Новгородта аялдама жасалды. Бұл туралы «Ұлы Отечества» журналында былай деп жазды: «ешқандай қалам қандай таңданыс Нижегородтық та, сол жерде де тұрғындар сол жерде осындай атақты ескерткіштің пайда болуын бейнелей алмайды… Нижегородтық екі жынысты және барлық жастағы азаматтар таңертеңнен түнге дейін соттарға пән, өнер және көлемі бойынша әйгілі ескерткіштің көрінуін көрді».

Д
Ақпан туралы ескерткіш орнату бойынша жұмыстар жүргізілді, соңында 20 ақпан 1818ж. ескерткіш салтанатты түрде ашылды. Барлық газеттер мен журналдар осы оқиғаны жария етті.

Ән шырқап, парадтық маршпен гвардиялық әскерлер өтті. Жақын ғимараттардың шатырлары ғана емес, Кремль қабырғалары да адамдар шашқан. Ескерткіштің ашылу салтанатының жалпы ынтасы мен салтанаттылығы жалпы патриоттық көңіл-күймен ғана емес, сонымен қатар бұл көңіл-күйді өз батырларының бейнелерінде жүзеге асыра білген мүсінші шеберлігімен түсіндіріледі.