Иоганн Себастьян Бах
Шығармашылығында Иоганн Себастьяна Баха біз ғаламат нәтижесі сан ғасырлық даму әдет-ғұрыптың кәсіби музыка мәдениетінің және бір мезгілде кемінде орасан жаңарту осы дәстүрлерді, оказавшее күшті әсер ететін барлық одан әрі эволюциясын әлемдік музыка өнері. Көркем мұрасы осы величайшего композитор, назар шоғырланған желісін дамыту неміс, кең, еуропалық вокалдық және аспаптық, шіркеулік және зайырлы музыка.
Өнер Баха — тек тұтас құбылыс. Кантор, органист және клавесинист, скрипкашы және альтист, тәлімгер, «музик директоры,», толық қайтарыммен күштері писавший церковную тыңдау тұрып, қызмет, ол кем дегенде толық қайтарыммен қызмет еткен қоғам өмірінің тыс шіркеу. Оның кантата — сочинялись олар белгілі бір күнге шіркеу немесе қандай да бір күндерге және оқиғаларға ел азаматтарының өмір — туралы куәландырады, ерекше шығармашылық күшінде, еркін иелігінде барлық арсеналмен құралдарының барлық мүмкіндігін құрылған өткен ғасырдың композиторлары, принадлежавшими түрлі ұлттық шығармашылық мектептер. Барлық қол жеткізілді алыс тұрған және жақын уақыт бойынша нидерландскими, неміс, француз және итальян шеберлері, непревзойденной күшпен претворено және жалғасуы музыка Бах, оның ішінде занимавших оның шығармашылығы, әрине, басты орын многочастных вокалдық (нақтырақ айтсақ, вокалды-инструменталды) композициях — мессах, ораториях, пассионах, әсіресе кантатах, қайда, қалай және басқа да музыкалық жанрлар, ол белгіледі және дамытты, жаңа стилистикалық принциптері, бірінші кезекте саласындағы форма.
Протестанский хорал болып табылады эстетика Баха негізгі стилеобразующих факторлар. Арқылы хорал халықтық-ән және гимнические интонациясы балконнан кіріп, оның шығармалары ірі нысандары мен, влившись » гигант ағыны, олардың музыкалық образности, сақтап, олардың мәні бастапқы кезден. Иә, өзі дәстүрлі хоральный напев болды маңызды структурносмысловым компоненті көркем мата баховских пассионов, ораторий, кантат.
Көпшілігі кантат Баха байланысты протестанским богослужением; құрамына нөмірлерінің рухани кантата, әдетте, кірді общинный, онда неғұрлым қол жетімді қабылдау үшін келушілердің нысан излагалась жүргізуші ойы бүкіл шығармалары. Қиял композитор пайдалану саласындағы хоралов болды сарқылмайды, мен жемістері-оның возвышались үстінен сфокусированными атындағы шығармашылық жетістіктерімен предшественников.
1. Отбасылық дәстүр
Тегі Бахов білдіреді өте тамаша мысал тұқым қуалаушылық, ұрпақтан-ұрпаққа берілетін дарындылығы. Барлық Бахи — байланыс желісін, нисходящие, бүйір, ұзақ мерзімге толық үш жүз астам болды немесе одан кем әртістері, атап айтқанда музыканттар. Әкесі, ағасы, атасы, арғы атасы, ағасы, барлық көптеген ұлдары, немересі және шөбересі Себастьяна Баха — барлық музыкамен айналысты және кім органистом, церковным кантором, кім капельмейстером немесе концертмейстер әр түрлі қалалар мен қалашықтарда Германия.
Родоначальник тектес Бахов — Фейт Бах поселился Тюрингия басында он алтыншы ғасырдың. Мамандығы бойынша Фейт болды булочником, бірақ үлкен қуаныш оған доставляла ойын цитре.
Екі жүз бойынша-Тюрингия расселилось осындай көптеген органистов, композиторлар, скрипкашылар, флейтистов, капельмейстеров, трубачей бірі-отағасы Бахов, бұл өзі аты Бах сделалось синонимі музыкант. Айта Бах — бәрібір, бұл айтуға музыкант.
Иоанн Себастиян Бах (әкесі) дүниеге келген Эйзенахе 21 наурызда 1685. Оның әкесі Иоган Амвросий Бах қызмет етті, онда придворным музыкант. Біздің Бах айырылды, өзінің ата-анасын ие емес, әлі дүниеге келгеніне он жыл, және осы себеппен отправился в Ордруф, ағасы оның Иоган Христоф Бах болды органистом. Онда оқыған ол бірінші ережеге музыка, әсіресе ойнауға клавикордах. Меніңше, бұл табиғат жүргізді және оның өзіндік арналған музыка. Осының дәлелі ретінде құмарлық оны сему өнер болуы мүмкін келесі анекдот, учинившийся әлі ең нәзік, оның жастық: ағасы болған өз писанную кітапты нот тұратын қоспаның ең үздік музыкалық туындыларының белгілі сонда сочинителей, Фробергера, Керла, Пахелбела және басқа да. Жас Бах, халықтың әр листочек ноталар үшін өте маңызды, сұраған бірнеше рет ағасы өз беруге кезінде ту кітабы; және қашан ол оған да бас тартты, онда Бах ұрлап, оған жинақ және былай деп жазды, оны жалғастыру жарты түнде при лунном сиянии. Кезде еңбегі болды дерлік аяқталды, ағасы Христофор күтпеген жерден ұстап алды кішкентай қылмыскердің қылмыс орнында, яғни жұмыспен хат алмасу жинағын, тартып алды ретінде түпнұсқасы және көшірмесі. Қайғы ұл білмеген шегінен.
Өмірінің соңғы жылдарында композитор өте страдал жылғы әлсіз көру, ал бұған дейін қайтыс болған, тіпті ослеп. Бұл жағдай», — дейді, салдары шамадан тыс кернеу көру жастық, оның лайықты Баху переписанный при лунном свете жинағы…
2. Начало шығармашылық
Сонымен, мұнда мәліметтер туралы белгілі болған ордруфском кезеңде өмір композитор. Қазіргі уақытта, онда жалғасты бес жыл, 1695 бойынша 1700 жыл; осы жылдар бала үлгерген өтуге төменгі сыныптар ордруфской қалалық мектеп, зерттеді, қаншалықты бұл мүмкін болды, музыканы у брата Христофора жеткізілді, 1700 жылы пятнадцатилетнего бала болды подумывать құрылысы туралы өзінің одан әрі тағдыры. Обдумав істі барлық жағынан, пятнадцатилетний ұл шешті, ол жеткілікті үлкен қамқорлық туралы өз-өзіне. Жария етіп, осыдан кейін өз ниеттері туралы ағасына Христофору, Себастьян онымен бірге әзірледі тұтастай жоба, ол бойынша ол көшуді қаласы Люнебург және онда тырысу пристроиться в школу жергілікті монастырь св Михаил. Кезінде жәрдемдесу және ұсыныстар бір оқытушы ордруфской алқа, кантора Герда, бұл жоба сол 1700 жылы орындалды және іс устроилось күйінде: оқыту біздің жігіттер ғылымдар және музыка монастырской мектеп болып саналды тегін, бірақ ол обязывался тұрақты қатысуға хорда кезінде монастырских богослужениях. Осылайша, жақсы дауысы, қандай Бах болған жастық, болды оған орны орналасу кезінде алғашқы қадамдары, оның артистической мансап.
«Люнебурге жас музыкант болдым үш жыл болса, 1703 жылы бұл болды жақсы жағдай жетілдіріп, ойында органында ұмытып сондай-ақ, бірде-клавесина, бірде-скрипка, ол өте пайдалы, оған ең жуық арада. Бұл вокалдық музыка, практика, онда жетекшілігімен оның міндеті тұрақты қатысуы, оның шіркеу хорда.
Қатысты музыкалық дамуына, болашақ композитор үш жыл болу Люнебурге қалсаңыз, осындай маңызды және пайдалы. Жасы 15 жастан 18 жасқа дейін ерте дамыған бозбала қазірдің өзінде істей алуы керек жатуы өнерге мүлдем саналы. Мұқият зерттей отырып, қол жетімді, оған шығармалары сонда атақты шеберлерінің музыкалық өнер, ол жете танысып ерекшеліктері мен сипаты. Салыстыру қарым орындарымен бірге корей м әр түрлі тәсілдерін шығармашылық және бөлектеу үшін техникалық мәні, Себастьян бірте-бірте, өте тәжірибелі жолымен, усваивал өзіне басты негіздері композиция теориясы. Бұдан әрі, әрине, аспан асты талпыныстары қоса алынған мәліметтерді өзінің меншікті, алдымен подражательным тәжірибелерге шығармашылық, онда ол копировал кейбір жергілікті тұрғындардың сүйікті авторлардың. Бұл музыка қандай және ол ерте уақыт әсіресе любил ол болса, бұл шіркеу музыка, сүйікті құралы оны беру болды орган. Барлық ықпал етті влечению жас музыканттың дәл осы шіркеулік музыкаға: отбасылық діни дәстүр, осындай тірі және күшті оған ең, жер-жерде, господствовавшее басым болуы шіркеулік музыка сол уақытта Германия, ақырында ең келуі оның кезінде монастыре қасиетті Михаил тұрақты және тек қана ойнап барлық сол шіркеу музыка және оның сүйікті құралы — шіркеу орган. Осындай болса да, музыкалық әсер жастық, үнемі накапливаясь жаны композитор, бірте-бірте, бірақ берік және бесповоротно анықтады господствующее бағыт, оның барлық болашақ музыка қызметін, оның мамандығы жаратушы шіркеулік музыка.
Соңында люнебургского кезең музыканттың өмірінде біз застаем оны жасайтын бірқатар кішкентай саяхат қолданылған музыкалық мақсаттары. Очарованный шығармаларымен, қандай уақытта ізденіп, Себастьян жанды табиғи ниетін көруге және естуге, олардың атақты авторлар. Осылайша, ол үлгерген адамдай, Гамбургте, онда тұрған атақты органист Адам Рейнкен және композитор Кейзер; целле қаласында, славился өз француз аспаптық капеллой; мұнда жас музыкант болған жағдайда, бәлкім, алғаш рет шығармашылығымен танысу сол уақыттағы француз музыка, әрі ол жасады оған өте ощутительное әсер етті. Ерекше назар музыкант тарттық өзіне сазгер шығармаларын Куперена, іздері әсерін француз маэстро байқалады, тіпті кейбір кейінгі жұмыстарға Баха. Кейінірек мұндай әртістік қажылық болды Любек қаласында тұрған атақты және әсіресе құрметті Бахпен органист Букстехуд…
Сонымен қатар жүргізді және аталған саяхатқа аяқтағаннан кейін жас композитор өз оқу жылдары. Бұл оқу жылдары бірге болу уақыты Бах Люнебурге окончились 1703 жылы. Жас адамға толды 18 жыл, және ол таппады, бұл болды уақыты туралы ойлауға приискании өзіне сабақ беруге әкелетін құралдар өмірі мен қамтамасыз ету, оған болашақта өз бетінше өмір сүруі.
3. Веймар. Арнштадт. Мюльхаузен
Бірінші лауазымына, представившеюся біздің музыкантқа 1703 жылы болды придворного музыканттың Веймаре. Алайда қомақты атағын «сарай музыканты», ештеңе әсіресе маңызды немесе завидного шын мәнінде бермеді, және громким титулом придворного музыкант Бах ғана өте тек орын бірінші скрипка » капелле ханзада Иоганн Веймарского. Ережеде он сегіз музыкант, әрине, мұндай орындар жоқ-бас тартуға; бірақ иеленіп, Бах сол сияқты болды қаралуға айналасында, ища жағдай деген соң ештеңеге астам қанағаттандырарлық.