Моцарттың өмірі мен қызметі

МОЦАРТ Вольфганг Амадей — австриялық композитор. Дүниеге келген 27 қаңтар 1756 жылы Зальцбургте. Үлкен әсері музыкалық дамуы. М. көрсетті оның әкесі Леопольд Моцарт, обучивший ұлының музыкалық аспаптарда ойнауды және композиция. 4 жастағы М. ойнады клавесине, 5—6 жыл жаза бастады (1-ші симфониясы орындалды 1764 Лондон). Клавесинист-виртуоз, М. сөз сөйледі, сондай-ақ скрипкашы, әнші, органист және дирижер, керемет импровизировал, поражая ерекше қабілетті жан болыпты музыкалық есту және жады бар. 6 жастан салтанатпен гастролировал, Германия, Австрия, Франция, Англия, Швейцария, Италия. 11 жасында сөз сөйледі ретінде театр композитор (1-ші бабының сахналық оратории «Борыш бірінші өсиеттері», школьная опера «Аполлон мен Гиацинт»). Бір жылдан кейін құрып, неміс зингшпиль «Бастьен және Бастьенна» және итальяндық опера-буффа «Притворная пастушка». «1770 рим папасы марапаттады орденімен Алтын шпорлар. Сол жылы, 14-жасар музыкант кейін арнайы сынақ мүшесі болып сайланды Филармонической академиясының Болоньядағы (мұнда М. біраз уақыт брал у Дж. Б. Мартини сабақтар композиция). Сол кезде жас композитор қойылымына дирижерлық еттім Миланда кітапханасында өзінің опера «Митридат, Понтийлік патша». Келесі жылы сол жерде орындалды серенада. М. «Асканий » Альбе», опера «Луций Сулла». Әртістік турне және одан әрі болуына Мангейме, Париж, Вена ықпал кеңінен таныстыру. М. еуропалық музыка мәдениеті, оның рухани өсуі, кәсіби шеберлікті жетілдіру. 19 жыл. авторы 10 музыкалық-сахналық туындылардың әр түрлі жанрдағы (олардың арасында опера «Мнимая садовница» қою, Мюнхенде, «Ұйқы Сципиона» және «Патша-бақташы» — » екі Зальцбургте), 2 кантат, көптеген симфониялар, концерттер, квартетов, сонат, ансамблево-оркестр сюиталарының, шіркеу композициялар, арий және басқа да шығармалар. Бірақ көп вундеркинд превращался шеберлігіне, аз интересовалось атындағы аристократическое общество. С 1769. М., консультант концертмейстер придворной капеллы » Зальцбургте. Архиепископ Иероним бағандардың Коллоредо, билеушісі шіркеу князьдігінің, деспотически ограничивал мүмкіндіктері, оның шығармашылық қызметі. Талпыныстары табу басқа қызметке болды тщетны. «Княжеских резиденциях және аристократических салондары Италия, неміс мемлекеттердің, Франция композитор болғанына равнодушие. Кейін скитаний 1777—79. қайта оралуға мәжбүр болды туған қаласы мен лауазымына придворного органиста. Жазылған атындағы 1780 үшін Мюнхен опера «Идоменей, патша Критский, немесе Илия мен Идамант» свидетельствовала туралы көркем жетілу аса көрнекті шеберлері. Сонымен тягостнее үшін оған болу Зальцбургте. «1781 М. түпкілікті сындырып архиепископом.

Өмірбаян кейін 1781 ж.

Арасында ұлы музыканттар өткен М. бірінші кім көреді необеспеченную еркін суретшінің өмірі полукрепостной қызмет владетельного өлген жылдары көрсетілді. М. келмеді әкеліп, құрбандыққа господствовавшим вкусам өз идеалдары, ерлікпен отстаивал шығармашылық бостандыққа және жеке тәуелсіздігі. М. обосновался Венада. Оның пайда отбасы (алты бала, екі ұлының қайғысы әкесі; кіші болды музыкант, Моцарт, Ф. К. В.). Машақат қызметі туралы қалды безуспешными. Өмірлік ғой. добывал эпизодическими басылымдармен шығармалар (көпшілігі ірі туындылары жарияланды қайтыс болғаннан кейін), сабақтар фортепиано мен теориясы, композиция, сондай-ақ «академиялары» (концерттер), олармен байланысты пайда болуы оның фортепианоға арналған концерттер. Кейін зингшпиля «Похищение из сераля» (1782), явившегося дамуындағы маңызды кезең бұл жанрдың, композитор шамамен 4 жыл-ға ұсынылмаған жағдайда жазу үшін театр. 1786 » императорском сарайында Шенбрунн орындалды, оның шағын музыкалық комедия «театрының Директоры». Көмегімен придворного ақын-либреттошы Лоренцо Иә Понте сол жылы жүзеге асырылды қоюды Вена опера «Свадьба Фигаро» (1786), бірақ ол болды онда салыстырмалы ұзақ (жаңартылды 1789); көп қуанышқа толы болды. шумный успех «Фигаро Үйлену» Прагада (1787). Ынта-отнеслась чех көрермен және арнайы үшін жазған Прага операсында М. «Наказанный распутник, немесе Дон Жуан» (1787); Венада (қою 1788) бұл опера қабылданды байсалдылықпен. Екі операх толық ашылып, өз дарындылығын көрсетте жаңа идеялық және көркемдік талпыныс композитор. Осы жылдары жетті гүлденуі, сондай-ақ оның симфониялық және камералық-ансамбль шығармашылығы. Лауазымы «императорлық және корольдік камералық музыкант» ұсынған М. император Иосифом II соңында 1787 (қайтыс болғаннан кейін Глюка К. В.), сковывала қызметі М. Міндеттері шектелді. М. сочинением арналған би маскарадов. Тек бір күні өзіне тапсырылған жазу комическую операсын арналған сюжет из зайырлы өмір — «олар осындай, немесе ғашықтар Мектебі» (1790). М. намеревался тастап, Австрияға. Предпринятая атындағы 1789 сапар Берлин емес, ақтады оның үміт. С воцарением Австрияда жаңа император Леопольд II (1790) ереже. М. өзгерген жоқ. 1791 Прагада, асыраушысынан тәж кигізуін Леопольд чех королі, ұсынылған опера. М. «Мейірімділік, Казакова», встреченная суық. Сол айда (қыркүйек) жарық көрді «Сиқырлы флейта». Қойылған » өткелдерінде қала маңындағы театрының, бұл опера. М. тауып, осы тану у демократиялық республи Венадан. Арасында алдыңғы қатарлы музыканттар, сумевших толық бағалай күші дарындар М., оның аға замандасы И. Гайдн және кіші — Л. Бетховен. «Консервативті ортада оның жаңашыл шығармалары осуждались. С 1787 тоқтатылды «академиясының» М алмады орындалуын ұйымдастыру 3 соңғы симфониялар (1788); үш жылдан соң олардың бірі (шамасы, g-moll) айтылды қайырымдылық концерттерге Венада под управлением А. Сальери. Көктемде 1791. М. аударған тегін көмекшісі капельмейстера соборының қасиетті Стефан құқығымен иелену, босаған орын өлгеннен кейін капельмейстера (соңғы бастан өткерді. М.). Айыру, елемей, оның шығармашылығына, алудағы қиыншылықтар, тапсырыстар мен сносной лауазым — мұның бәрі отравляло өмір композитор, рождало мрачные біртүрлі күйлер де қосылды. Үшін тиімсіз дейін қайтыс болған М. слег (диагноз — ревматически-воспалительная қызба). Реквием тапсырмасымен дайындалған оған жасырын графом Ф. Вальзегг-Штуппах (шешім қабылдаған берсін сатып алынған шығарма үшін өзінің жеке), аяқсыз қалды (жетіспейтін нөмірлері жазған оқушысы М. — Ф. Зюсмайр; басталған 1825 туралы пікірталас қатысуына қарай Зюсмайра соңында реквиема аяқталған жоқ және осы күнге дейін). М. қайтыс болды, жетіп 36 жыл. Сәйкес тогдашнему тәртібіне қатардағы жерлеу, ол погребен жалпы қабірге зиратқа Маркасы св (мазарлары орналасқан жері белгісіз).

Аңыз

Айналасында М. қалыптасты көптеген аңыздар. Солардың бірі — туралы уланған соң А. Сальери — көрініс тауып, «кішкентай трагедиялар» А. С. Пушкиннің «Моцарт және Сальери». Басқа нұсқасы туралы — улану М. масонами — таралған неміс националистической әдебиеті. Көзі кейбір неправдоподобных анекдотов өмір M. мыналар хабарлар оның жесірлері негіз материалмен алғашқы биографий композитор.

Талдау шығармашылық

Шығармашылық М., толық қамту бойынша жанрлар мен ауқымдылығы бойынша музыкалық-стилистикалық байланыстар — маңызды кезеңдерінің бірі әлемдік дамуда опера, симфония, концерт және камералық музыка. Онда аннотация: автордың көп ғасырлық тәжірибесі, композиторлар әр түрлі елдердің, ең алдымен, австриялық, неміс, сондай-ақ итальян, француз, чех. Соңында 18 ғасырда, ол әсер етті кейінірек шығармашылығы И. Гайдн және тікелей подвело 19 в. — — героике Л. Бетховеннің (симфония C-dur, кейінірек аталған «Юпитер») және романтике Ф. Шуберт және (симфония g-moll). Музыкалық драматург М. преобразовал тұрмыстық комическую және сентиментальную опера және құрып, жаңа опера жанрлары кемел реалистического стилі. Шығармашылық әдіс. М. тән мәселенің мәнін бейнелейді және многосторонность бұл бейнеде берілген сипаттағы, ашу білім, олардың дамуы мен өзара іс-қимыл, бірлік типического және нақты, қарама-қарсылықты қайғылы ағымының және шутливого, үйлесімі сердечности с иронией, шындыққа сәйкес фантастикой. Негізінде итальяндық опера-буффа (және ішінара опера-сериа) пайда болды опера-комедия «Свадьба Фигаро» операсы-драма «Дон Жуан», негізінде австро-неміс зингшпиля — ұлттық опера-ертегі «Сиқырлы флейта», включившая және басқа да сахналық және музыкалық жанрлар — шілдедегі қасиетті ұсыну дейін феерия, түрлері, италия опера дейін хорала және фуги. Кем дегенде, ең алдымен жауап берді шығармашылық заттай М. героико-мифологический және шартты-тарихи жанр опера-сериа, бұл көрсетті емес, оның ерте туындылар («Митридат», «Луций Сулла»), қанша позднейшее — Мейірімділік», Казакова» (лақап эпизод из жизни рим императорының). Бірақ бұл облысы М енгізді, жаңа және қазірдің өзінде операсында «Идоменей» (себептері бойынша грек тарихы мен мифологиясы) өзінше дамытты жаулап музыкалық-драма өнер Глюка К. В.. Айырмашылығы Глюка күрт ломавшего ескі канондары опера, М. шел жолымен ішкі жаңарту және будандастыру музыкалық-сахналық нысандары. Синтезі музыка және драма М. қалдырып главенство үшін музыкамен бола отырып, сонымен бір мезгілде қатал — драма театрына, мазмұны және қасиеттері әдеби мәтін. Өзара енуін симфонизма және драматургия, өзгеріссіз преобладании вокалдық бастау анықтайды, көптеген тараптар музыкалық театрының М. Маңызды түйінді сәттер-әрекеттер жазылады. М. музыкалық тұтас және драматургически пәрменді ансамблях қоса алғанда, бай дамыған финалы. «Ансамблях әсіресе толық тигізген тепе-теңдік музыкалық және драмалық тараптардың, гармония жалпы дыбыстау кезінде характерности жекелеген вокалдық желілерін қамтамасыз ететін жеке ушылар әрбір кейіпкердің. Лирикалық, күлкілі сызықтарды, драмалық, арии в операх М. — дыбыстық кейіпкерлері бейнесі.