Музыкалық формалар мен стильдердің концепциясы. Лада халықтық музыка

Музыкалық нысандары нәтижесі болып табылатын ұйымның дыбыс материалдың біртұтас жіктелуі мүмкін әр түрлі тәсілдермен. Ең жалпы жіктеу негізделген преобладании сол немесе өзге де техниканы, музыкалық хаттар формалары монодические (әуен жоқ аккомпанемента), ұсынады (многоголосные контрапунктические) және гомофонные (гармоникалық). Көптеген монодические нысанын жаратылыстану развились бірі распевания поэтикалық және шіркеу мәтіндерді, түрлі ән және т. б.; мұндай нысандары негізделген повторениях және рефренах негізделген мәтіндер. Біреулері ұсынады нысанын развились бірі монодических, басқа да — мысалы, канон, фуга және мотет — пайда үдерісінде техниканы дамыту контрапунктического хаттар. Гомофонные нысандары дүниеге келді дамуы нәтижесінде аспаптық музыка (атап айтқанда, клавишті аспаптар), онда гармоникалық серпін басым болды үстінен полифоническим болғанымен, монодия мен контрапункт қатты ықпал ететін гомофонные нысандары, өйткені болған жақсы әзірленген дәстүр, техниканы арналуы және т. б. Үлгі боларлық, гомофонные нысандары жиі киеді атауы, шыққан неғұрлым ерте нысандарын, немесе атауын анықтайтын ұйымдастыру тәсілі дыбыстық материал (rondo, соната, симфония және т. б.).

Нысаны музыкалық бүтін болып бөлінеді ұсақ бірліктер — дәлелдері, сөз тіркестерін, кезеңдері (элементтері тақырып немесе негізгі идеялар шығармалар) біріктіріп, бөлімдер нысандары бөлуге сәйкес тақырыптық материал. Бөлімдер қайталануы мүмкін, контрастировать бір-бірімен, сондай-ақ белгілі бір функцияларды орындау шеңберінде тұтас (мысалы, экспозиция тақырыбы, разработка, реприза және т. б.). Көптеген теоретиктер деп санайды негізінде барлық нысандарын негізі екі іргелі схемасы: двухчастная (бинарлы) бар екі қарама-қарсы бөлігінде шамамен тең мәні (АВ), және трехчастная, қарама-бөлім арасында орналасқан бірінші бөліммен және оның дәлме-дәл немесе варьированным қайталайды) (АВА). Барлық басқа да нысандары (қоспағанда тақырыптың с вариациями) мүмкін жинақталатын түрлі комбинациям немесе модификациям осы схемаларын.

Көптеген формалар ретінде ұсынады, сондай-ақ гомофонные жіктеледі тағайындалуы бойынша музыка; мысалы, прелюдия (басталуы, вступление), интермеццо (интерлюдия), этюд (сабақ) немесе көптеген би нысандары — вальс, менуэт, мазурка және т. б.

Нысандары жіктеме бойынша орындаушылық құрамы: опера, оратория, хор пьеса; камералық музыка, әртүрлі кішігірім аспаптық немесе аспаптық-вокалдық құрамын; симфония, симфониялық поэма, т. б. Алайда, кез келген жағдайда нысаны жатқызылуы мүмкін әр түрлі жіктеуіштерге.

Бар жіктеу сәйкес бөлімдеріне кіретін нысаны және әдіс-тәсілдермен ұштастыру осы бөлімдердің (қарамастан басқа да факторлар) — мысалы, «өтпелі нысаны» (қайталау бөлімдері), репризная нысаны, контрастно құрамдас нысаны (екі және одан да көп бөлімдерден), сонатное аллегро (с дамытушылық бөлігінде), тема с вариациями; кез келген комбинациясы және түрлендіру, және әрбір осы нысандарын.

Үшін теоретигі және композитор түсінігі білдіреді тоналды ойлау, әзірлеу тәсілдері тақырыптық материалдың элементтері, тепе-теңдік және керісінше, яғни қасиеттері, әуен, гармония және контрапункта көтерілген неғұрлым жоғары деңгейі. Музыкалық нысаны туындайтын мазмұндағы шығармалар, демек, ғана емес қамтиды техникалық және эстетикалық сипаттамалары. Сондықтан кейде оның нысанын «музыка» және «нысанын музыкадағы т. б. факторлар, өсірілуіне, бұл нысанды).

Музыкалық стильдер

Стиль деп аталады сомасы барлық элементтері мен тәсілдері, пайдаланылған музыка, оның «қорытынды» түрі. В стилі ұғымы енгізіледі гармоникалық, мелодический, полифонический және ритмикалық материал тәсілдері, оның пайдалану, сондай-ақ нысаны, аспаптандыру және өзге де анықтайтын факторлар сипаты, музыкалық шығармаларын, әсер, ол жүргізеді арналған тыңдаушы. Стилі, әдетте, бойынша жіктеледі композиторам және эпохам. Мысалы, біз туралы айтуға «стилінде Баха», есте гармоникалық, мелодический, полифонический, ритмикалық және өзге де материал, ол тән көптеген шығармаларын Баха; салыстырғанда осы нормамен айқын ретінде ерекшеліктері, мысалы, «стиль Бетховеннің». Сонымен қатар, Бах бірі болды ірі композиторлар 18. в., және көптеген қатынастарда воспроизводил нормалар, тән басқа авторларға, сол дәуірдің, сондықтан біз туралы айтатын болсақ «стилінде 18. в.», подразумевая «стиль көптеген композиторлар осы уақыт ішінде Бах».

В творчестве композиторов 19 және 20 ғғ. құралдары мен әдістері, шыққан неғұрлым ерте дәуірлердің, үйлеседі қағидатты түрде жаңа құралдарымен және тәсілдерімен. Стиль, олардың шығармашылық жиі анықталады тән чертам хаттар, дегенмен, жеке-дара стилі кіреді және көптеген басқа да факторлар. Біз айта аламыз, бұл үшін музыкалық романтизм әдетте көп мөлшерде қолдану хроматизированной аккордики; музыкалық импрессионизм тән қолдану экзотикалық звукорядов және үйлесімділік функционалдылығын әлсіреген салыстырғанда классикалық; музыка 20 в. әдетте қолдану политональности, атональности және т. б. есебіне тоналдық ұйымдастыру, кететін классикалық.

20 әзірленді. в., т. ғ. к. додекафонная (12-тоновая) техника, музыкалық композиция; онда избегаются тікелей қауымдастық әдеттегі тональностью және үйлесімді бұрмалаулар хатпен және оны қолдану жүргізеді пайда болуына, жаңа дыбыстық құрылымдар. Дамып, электронды музыка, материалмен құрамы үшін қызмет етіп жазылған дыбыстар, немесе табиғи немесе жасанды. Негізгі құрал мындасыз — магнитофон және синтезатор, ал композициясы тұрады құрамдастыру жазылған звучаний әр түрлі ұзақтығы, қарқындылығы және т. б. Мұндай музыка әдетте орындалады дыбыс жазу (бірақ соңғы кездері жиі кездеседі «жанды орындау» — live perfomance — электрондық музыка, қашан композитор жасайды туындысы кезінде слушателях жүргенде синтезатором; танымал үйлесімі, сондай-ақ алдын-ала жазылған музыка және тірі орындаушылар), және ол емес, келеді дәстүрлі әдістері музыкалық талдау.

Лада халық музыка

Есімізде, «ладом» деп атайды «өзара қарым-қатынас жүйесін дыбыстар». Басқаша айтқанда, барлық 12 нот темперированной октавы нақты бір музыкалық шығарма таңдалады тек бірнеше, мысалы, 7 дыбыстарды (лада өйткені, кейде тек қана 7-ступенные). Осының арқасында, бұл дыбыстар көрсетіледі орналасқан октаве біркелкі, олар құлап неравноправные шарттары бір-біріне қатысты. Пайда қарым — құбылыстың тұрақтылығы мен тартылыс — мен дәл жинағы тяготений және устойчивостей ішінде берілген жиынтықтың дыбыстар деп аталады «ладом».

Қиын емес догадаться, бұл әр түрлі ладов мүмкін салынды өте көп. Тіпті шектелуі темперацией (яғни, біркелкі бөлумен) октавы 12 жарты тондылардың — бұл емес, жалғыз нұсқа! — онда мен осы 12 дыбыстар салуға болады көптеген әр түрлі ладов. Және аласыз емес, күмән, бұл ішінде даму тарихы, музыка өнері, процесінде ретінде шығармашылық және ғылыми ізденістер, перепробовано көптеген тәсілдерін ұйымдастыру абстрактілі дыбыстар жүйесіне — лад. Тіпті жекелеген шығармалары (қазақ халық әндері), пайдаланады өз лад, ешқайда кездесетін. Бар лада барлығы екі дыбыстарды немесе үш, және т. б. Көпшілігі бұрыннан бар ладов біздің уақыт ескірген, басқа да жалғастыруда пайдаланылуы мүмкін әр мәдениетте әр түрлі бүкіл әлем бойынша. Мен музыка жазылған осы ладах, ие мүлдем необычайными біздің есту бояулармен, недостижимыми ешқандай құралдармен, басқа сал.

Осында және қазір бізде бірде-тілегі бір мүмкіндігі қамтуға аса зор көрінісін, сондықтан көрейік өзіне шектелуге тек үйреншікті бізге еуропалық мәдениеті. Қазіргі уақытта, барлық көп немесе аз жақсы әрекеттерінің құру дыбыстық жүйесін, откристаллизовались тек бірнеше ладов. Екі адам барлық жерде таралған, тіпті бүкіл әлемде, және жақсы сізге белгілі табиғи мажор және минор. Грек тіліндегі тілінде сол мәдениет, ол болса бас болып «әзірлеуші» қазіргі заманғы ладов — бұл екі лада аталады: мажор — «ионийский лад», ал, минор — «эолийский». Бұл лада, немесе осы екі звукоряда, біз оңай аламыз ақ клавишах фортепиано ескере отырып, үшін бастапқы нүктесі, нота «до» мажор, және, нота «ля» — минора.

Сонымен қатар, осы екі звукорядов бар тағы бес 7-ступенных ладов. Олар жиі естуге халық әндері славян елдері. Ал, көзқарастары мен талғамдары кез келген елеулі композитор тәрбиеленуде атап айтқанда, халық мәдениет, онда бұл халық лада жиі кездеседі және маңызды музыка түрлі жанрдағы. Жалпы қасиеті барлық осы ладов болып табылады, яғни олардың негізінде (т. е., олардың бастапқы дыбыс) салынуда не мажорлық немесе минорлық трезвучия. Сондықтан мағынасы деп санауға бұл звукоряды түрлерімен мажор және минора — бірақ бұл «жіктеу» барлық өте келмей қалуыңыз әбден мүмкін. Сондай-ақ, жалпы қасиеті осы ладов бірлігі болып табылады звукоряда. Басқаша айтқанда, алуға болады гаммы барлық осы ладов пайдалана отырып, бірдей дыбыстар, мысалы, бірдей ақ пернелер фортепиано. Кел өтетінімізге осы «саты» тәртібі бойынша.

Біз тек ақ пернелер, бірақ тек біреуін санаймыз тоникой. Сонымен, егер тоник — пернесі «- тен» болса, онда звукоряд, ол оған көрсетіледі заттай (ионийским) көңілмен өтті — бұл біз білеміз. «Тонике «ре» — сол ақ пернелеріне — сонда бір көне ладов кеңінен пайдаланылған Грекияда және славян, живущий бүгінгі күнге дейін — «дорийский минор». Жылғы әдеттегі бізге табиғи минора (ре-минора, әрине), бұл звукоряд ерекшеленеді жоғары 6-шы сатысы (нота «си» орнына «си-бемоля»)-бұл барлық лад иеленеді этакую жұмсақ просветленность, дегенмен болып қалады минором.

От перне «ми» ақ, сапқа тұрғызылады тағы бір минор — «фригийский». Айырмашылығы табиғи минора — ауа 2-ші сатысы (заттай ми-миноре еді нота «фа-диез», «фа»)