Радио және теледидар журналистикасы жанрларының жаңа формалары мен түрлері
Ерте жылдары теледидар испытывало өзіне әсері екі түрлі, бірақ өзара толықтыратын бір-бірін дотелевизионном ақпараттық технологиялар әлемінде — радио және кино. Өзінің қалыптасу кезеңінде теледидар экранындағы өнер киноға қарағанда радиоға жақын болды: теледидар үшін арнайы дайындалған кез келген материалдың композициясында наррация, әңгіме басым болды. Алайда, нақты әлемнің аудиовизуалды бейнеленуін қашықтыққа берудің таза техникалық тәсілі ретінде пайда бола отырып, теледидар жаппай қарым-қатынастың жаңа құралы болды. Бірте-бірте теледидаршылардың шығармашылық құралдарының арсеналында жаңа және жаңа құралдар мен тәсілдер пайда бола бастады, оларды пайдалану фильмнің, сюжеттің немесе телебағдарламаның көрермендер қатарын қалыптастырады.
1. Жанр ұғымы мен сипаты
«Жанр» ұғымы Мұнда негізгі болып табылады, өйткені әр Шығарманың жанры бар, ол жұмыстың жалпы заңдылықтарын, белгілері мен қасиеттерін біріктіреді. Жанрды анықтау үшін теориялық негіздерді, оның белгілерін «жанр» ұғымы журналистика теориясына келген өнертанудан және әдебиеттанудан іздеу керек. Жанр-бұл «нақты шындықты бейнелеудің Тарихи айқындалған түрі, салыстырмалы тұрақты белгілердің жанында».
Теледидар өзінің бейнелеу-мәнерлі табиғатына сәйкес, сондай-ақ теледидар аудиториясымен қарым-қатынас ерекшеліктеріне сәйкес дәстүрлі жанрларды игеру жолымен дамыды. Жанр тек нақты туындыға ғана емес, дәуірдің, ұлттың, мәдениет пен өнердің портретін құрайды. Жанр сипаты құбылыстардың сипатымен және оларға автордың қатынасымен, сондай-ақ оның алдына қойған міндеттерімен анықталады. Журналистикадағы Жанр-объектіні, өмірлік жағдайды, фактіні бейнелеудің бір түрі,белгілі бір идеяны, ойды іске асырудың бір түрі. Ол-авторлық, көркемдік ойдың «айқындылығын» білдіреді. Телебағдарламаның қандай да бір жанрға жататынын автор түсірілім алдындағы кезеңде анықтайды. Бұл ақпарат баяндалатын Айдардың немесе Бағдарламаның жанры теледидар өндірісінің барлық сатыларына тікелей әсер ететіндігіне байланысты.
2. Түсіру динамикасы. Ақпаратты беру
Түсірілім динамикасы, мәтіндік стилистика, дыбыстау мәнері, монтаждық фразалар бір идеяға бағынады, ол таңдалған жанрдың заңдарына сәйкес көрсетілуі тиіс.
Журналистік мәтіндердің жанрлық қатыстылығын алдын ала анықтайтын сипаттама жиынтығын қалыптастыру үшін ақпарат беру тәсілінің рөлі өте үлкен. Әрине, белгілі бір жанр аясында кез келген шығармашылық тұлға өзінің қайталанбас даралығын публицистикалық материалға салады, бірақ автор наудачу әрекет еткен жағдайларда жанрлардың бірігуі, «мән-жайлар бойынша», айқын мақсатсыз әр түрлі жанрдағы бей-жай аралас фрагменттер мен элементтер, алогичность, стильдің пестроты сияқты көрінеді.
3. Жанрлық ерекшеліктер туралы түсініктерді қалыптастыру
Журналистиканың жанрлық ерекшеліктері туралы түсініктерді қалыптастыру практикалық маңызы зор, өйткені журналистке нақты құбылысты дұрыс көрсету үшін барынша «бейімделген» мәтіннің нақты түрін жасауға көмектеседі. Егер журналист жанрда бекітілген ақпаратпен жұмыс істеу ережелерін сақтаса, онда оны дұрыс түсінеді деп есептей алады. Өйткені, сайып келгенде, барлық журналистік жұмыс нақты көрерменге бағытталған, ал»СМЖ аудиториямен қарым-қатынас ауқымы серіктес, субъект-субъектіден әуеге, субъект-Объектілік». Сондықтан бүгінгі күні телевизиялық бағдарламада репортаждар мен сұхбаттар, сондай-ақ экрандық ойындар, конкурстар мен ток-шоу (сондай-ақ сұхбат жанрын түрлендіру) бірдей дәрежеде үйреншікті болды.
4. Ақпаратпен жұмыс істеу әдісі
Теледидар таратылымының құрылымы қандай күрделі болса да, оның негізінде тұрақты жанрлық белгілерді табуға болады. Жанрдың пәндік-функционалдық табиғаты осылай тұрақты болып қалады, яғни «әлемді қарау тәртібінің» автордың назарынан және оның ақпаратпен жұмыс істеу мақсатына тәуелділігі. Әрбір жанр үнемі өмірлік материалдың белгілі бір түрімен байланысты, белгілі бір ақпараттық міндетті шешуге арналған. Сонымен қатар, әрбір жанрға ақпаратпен жұмыс жасаудың белгілі бір әдісі сәйкес келеді. Теле репортаж, мысалы, митинг, бала бақшаның ашылуы, зымыранның іске қосылуы, өрт туралы болуы мүмкін. Телебозрация қатаң фактологиялық, бұл ретте фактілер белгілі бір авторлық тұжырымдамаға сәйкес іріктеліп алынған және топтастырылған. Телебеседа» жұмыс істейді » пікірлерімен бөлісті. Телеочер белгілі бір уақытша процесті бейнелеумен айналысады, сондықтан оның экрандағы өзіндік ерекшеліктерінің бірі — өткеннің бейнесі. Хат-хабар теледидарға газеттер мен радиохабарлардан келді. Бірақ бұл термин теледидарға түспеді. «Хат-хабардың» орнына «беру» (бұл кәсіби жаргон болды). Бұл нақты материалда жеткілікті шектеулі ауқымда алынған қандай да бір өзекті проблеманы әзірлейтін талдамалық жанр.
Әдісті анық қолдану жұмыстың ішкі түрін анықтайды. Пән, функция, әдіс-жанр сақталатын үш салмақ. Қажетті байланыстар мен тәуелділіктерді сақтай отырып, олардың арасында оқырман немесе көрерменге авторлық ойды қабылдауға ыңғайлы болатын ең тұрақты форма пайда болады.
Мәтінді қандай да бір жанрға жатқызуға мүмкіндік беретін сипаттамалар жиынтығы толық анықталған. Зерттеуші О. Р. Самарцев негізгі жанрлық белгілерге: шығарманың тақырыбын, материалдың композициялық ұйымдастырылуын, типизация шараларын және бейнелеу және мәнерлі құралдарды жатқызады. Жанрлық бөлуді зерделеу кезінде шындықты көрсету тәсілі, қандай да бір хабарлардың функционалдық ерекшеліктері, олардың бөліктері, тақырыптық өзіндік ерекшелігі, туындыны жасаудың техникалық шарттары ескеріледі.
5. Үш топтық жанр
Журналистика Ақпараттық, аналитикалық және құжаттық-көркемдік болып бөлінеді, және өмірлік материалды игерудің осы үш тәсілі жанрлардың үш тобында көрінеді. Бірінші, Ақпараттық, бір-бірімен сөз сөйлеу үшін оқиғалы себеп біріктіреді. Ақпараттық журналистиканың жанрларына репортаж, жазба (сюжет), сөз сөйлеу, сұхбат жатады. Олар, әдетте, қарапайым, бастапқы ақпаратпен жұмыс істейді және оқиғаның ізін суытпай барады. Сондықтан олардың басты мақсаты-факт, оқиға, құбылыс туралы жедел хабарлау. Ақпараттық жанрлардың анықтаушы белгілерінің ішінде, ең алдымен, жаңалық бөлінеді.
Аналитикалық топ өмірдің терең зерттеуін және фактілерді жан-жақты талдауды білдіреді. Осы материалдарды жасау кезінде журналист зерттелетін құбылысты құрамдас бөліктерге бөліп, оларды егжей-тегжейлі зерделеп, маңыздысын елеусіз, ең бастысы екіншісінен бөліп, одан кейін қорытынды жасап, қорытуды жүргізеді. Аналитикалық жанрлар: әңгіме, пікір, шолу.
Көркем-публицистикалық жанрларға бейнелік, типизация, эмоциялық мәнерлілік және әдеби-көркем бейнелеу құралдарымен, тілдік және стилистикалық ерекшеліктерімен қанықтығы тән. Онда нақты, құжаттық факт екінші жоспарға қалай кетер еді, автор үшін құбылысқа, фактіге көтеріле білу маңызды. Көркем публицистика жанрына сурет салу, очерк, эссе жатады.
6. Жанрлар теориясы
Тұрақты және қалыптасқан белгілерге қарамастан, жанрлар теориясы тұрақты даму процесінде, біздің өмірімізбен бірге түрленеді. Ежелгі жанрлардың қалыптасуы мен дамуы, жаңа пайда болуы мен жойылуы — тарихи тұрғыдан болмай қоймайтын процесс. Біздің көзімізде газеттерде, радиода немесе кинода ғана емес, өткен жылдардағы теледидарда да ұқсастықтарды таба алмайтын нысандар пайда болады. Мысалы, өткен ғасырдың соңында»жаңалықтар мен жарнамаларды электрондық БАҚ-тарға беру нысандары өзіне аналогы жоқ ерекше жанрларға айналуда-дикция қойылған тез дауыспен модератор жақсы спринтер ретінде жаңалық блогын санаулы минуттарда ғана береді, оқиға қатысушысының тікелей сөйлеуінің бір бөлігін, өзінің эмоциялық-боялған түсініктемесін және тіпті демеушіге сілтеме береді».
7. Р. А. Борецкий мен В. Л. Цвиктің пікірі
Р. А. Борецкийдің және В. Л. Цвиктің пікірінше, «жанрлардың диффузиясы жалпы публицистикаға тән, бірақ әсіресе телевизиялық публицистикада анық-теледидар жаңалығына байланысты емес, тілдің үлкен байлығының арқасында — дыбыспен сүйемелденетін қозғалатын көру бейнелерінің арқасында».
Қазіргі заманғы бейнелеу-мәнерлі құралдарды дамыту және көптеген рөлдік авторлық ойынды қиындату принципті жаңа жанрларды, соның ішінде әдеттегі формаларда да жасайды. Белгілі бір тұлға ретінде және нақты атымен таңбаланатын авторлық жанрлар көп пайда болады. Өз уақытында ресейлік теледидаршылардың тату ұжымының сленгінде «парфеновщина»термині пайда болды. «Намедни», деректі фильмдер, ойын-сауық бағдарламалары, продюсерлік жобалар, сондай-ақ Парфенов бағдарламаларында еңбек еткен корреспонденттердің жұмыс стилі сияқты кадрда және кадрдың артында істеген барлық нәрселерді атап өтті. Менің ойымша, мұның бәрі жаңа телевизиялық жанрдың білім алуына, егер жобалар ұзақ уақыт өтсе, әбден мүмкін болар еді.
8. Жанрлық шекараларды жуу процесі
Жанрлық шекараларды жуу процесі 1970-ші жылдардың ортасында в. В. Ученовамен белгіленді. Ол жанрлардың диффузиясы оларды өзара байытуға ықпал ететінін, бұл адамның қоршаған ортамен күрделенетін қарым-қатынасының объективті нәтижесі болып табылатынын жазды, өйткені Жаратушының санасында болып жатқан өзгерістерді бейнелейді, «бір жанрлардың басқа жанрларға өзара енуі публицистикалық мәтіндерде болып жатқан ішкі өзгерістерге ықпал етеді». Қазіргі журналистикада бұл үрдіс әсіресе айқын болды.