Соғыс кезіндегі кинематография туралы

Өнер бастап, ән-би, ежелгі дәуірден, выражало ұмтылу адам үйлесім мен сұлулық, служило үшін оған өз ойын білдіру үшін танымның қоршаған шындыққа. Таным қоршаған шындыққа жүрді еліктеу арқылы оған құру арқылы оның білім.

Болашаққа деген сенімділік, оптимизм, әсіресе айқын сказавшийся шығармашылығындағы режиссерлер арнаған, өздерін осы заманның-Герасимова, Эрмлера, Барнера, Александрова, Пырьева, кедергі болды оларға ойлауға враждебном айналасында КСРО . Сондықтан тақырыптың қырағылығын, қорғаныс қабілетін, дайындығын, жиі-жиі айтыла фильмдерде. Тіпті безоблачных комедиях кейде слышалась дабыл сақтау туралы. Әншілер мен плясуны, пырьевские тракторшылар тапты » распаханном жолында проржавевшую неміс дулыға және ән шырқады туралы үш танкистах, экипаж жауынгерлік машиналар. Жаңадан салынып жатқан Герасимовка «Комсомольск» тоқыма фабрикасы Александров «Жарқын болашақ№ проникали мрачные түрлері, агенттер, сыртқы есігі. Енді осындай эпизод болып көрінуі мүмкін наивными, бірақ Еуропада және Қиыр Шығыста қазірдің өзінде разгорались ошақтары Екінші Дүниежүзілік Соғыс, шақырды оголтелые көшбасшылары өте оң жақ — крестовому походу қарсы коммунизм, бряцали қару фашистер мен милитаристы. Кино, әрине, болуы тиіс белгі бұл.

Соңында 30-шы жылдардың пайда болды бірқатар фильмдерді көрсететін жауынгерлік дайындығын красноармейцев, қырағы шекарашылардың тіпті тырысатын болжауға барысы мен нәтижелері жатқан соғыс. А. Ромм «фильмінде Эскадрильясы №5» Е. Дзиган «фильмінде Егер ертең соғыс», әрине, сенген әскери қуатын Кеңес Одағының тырысқан беруге осы сенім көрермендерге. Бірақ соғыс олардың бейнеде приобретала легкомысленный,. Сәл ма емес, ойын-сауық сипаты. Іс-әрекетімен, біздің жұмысын летчиц және бравых танкистердің жау лезде отбрасывался өз аумағында және онда повергался «батырлары». Орнына сенімділік фильмдер жаймаларын апарды жұбату, не зиянды емес.

Бірақ қорғаныс тақырыбы бойынша шешіліп айтарлықтай, реалистически кезде халқына айтылды қажеттілігі туралы күреске дайындығы туралы, қырағылық, көркемдік кемшіліктер мен схематизм отходили. Сонау 1935 жылы Довженко поэтикалық, таңғаларлық романтикалық приподнятой нысан деді өз «Аэрограде туралы» мызғымастығын сыйлау біздің шекараларын және могуществе біздің авиацияның. ВВ «Коменданте құс» аралы. В. Пронина және кейбір басқа фильмдерде романтизировалась шекара қызметі.

Әзілмен және жылы лебізбен атап өтіліп, достық шекарашылардың ресурсы маңайдағы ауылдар. Бірақ, қашан заставасының болды, әрқайсысы диверсионное басып кіру, колхозшылары-әйелдер, қарттар, пионерлер-тұрып қасындағы достарымен-шекарашылар. Әскери оқиғалар у Хасан көлі мен Халкин-Голе көрсетті мәселенің мәнін бейнелейді және мүмкіндік берді режиссерға аяқтау өзінің фильм ауқымды деректі кадрлармен түпнұсқа жекпе-жек болды.

Басқа көрсету біздің дайындық қорғаныс, советское искусство тікелей указывало және агрессоров. «Аэрограде», «Волочаевских күндері», «Коменданте құс аралдары мен «шекарада» -туралы айтылды жапон милитаризме. Тағы терең және шынайы мынадай бейнеленді біздің фильмдерде павлодар облысы ақтоғай.

Антифашистские фильмдер.
Соңында 30-шы жылдардың кезде, біздің жауымыз әбден анықталды конкретизировался, советское кино жүгінді неміс антифашистской әдебиет және шығармашылыққа прогрессивті неміс кинематографистер. Саяси эмигрант-антифашист Густав Вангенгейм «фильмінде Палуандар алғаш рет интерпретировал бейнесі Георгий Димитров және лас фарс Лейпциг процесі.

Ең күшті антифашистским фильм деп «Отбасын Оппенгейм» романы бойынша Лион Фейхтвангера. Онда психологиялық тереңдігі мен гуманистическим пафосом көрсетілді трагедия мәдени еврей отбасы, считавшей Германияға өз отаны мен гибнущей жылғы безжалостной қол қойды. Орталық орын фильмде орынды қайғылы қазасы жігіттер, оскорбленного өзінің сезімдерге отанымыздың кончающего қайтты.

С гневом және отвращением разоблачая облысы ақтоғай қолдана отырып, әр түрлі көркем құралдар көрсету үшін оның античеловеческой мәні — күрделі психологиялық ерекшеліктердің дейін күрт, плакатного гротеска, кеңес кинематографистер ешқашан және еш жерде оскорбляли неміс халқы, барлық жерде тырысты бөліп облысы ақтоғай неміс ұлтты қарсы қою фашистам бейнелері неміс жұмысшылар, зиялы қауым, коммунистер.

Разоблачая облысы ақтоғай, қуыс фильмдер симпатией және құрметпен айтылды туралы неміс халық. Воспевая біздің армия, қорғаныс қуатын мемлекет, қуыс бірде-бірыңғай сөзбен емес, шақырды тартып алуға бөтен жерді, порабощению басқа да халықтар. Бұл ұлы гуманистік еңбегі кеңестік кино өнері. Барлық күтті, бұл арада шығарылуы шабуыл, бірақ ешкімді запугивали, ешкімді оскорбляли.

Соғыстың басталуы
Қашан және 22 маусым 1941 жылы фашистік Германия коварно опасыздықпен шабуыл жасады, кино еді мақтанышпен түсіну, ол үшін көп жұмыс жасады адамгершілікке тәрбиелеу, патриоттық сезімдерін дайындау үшін совет халқының қорғаныс. Сондықтан, заңды түрде, бірінші күннен бастап, соғыс кино болды могучим қару-жарақ халықтың қолында, защищающего өз Отанын, намысы мен бостандығы.

Жұмылдыру моральдық күштердің барлық кеңестік адамдар күреске тілсіз жау, ұлттық бірлігін нығайту, тәрбиелеу және бекіту, ерлік оптимизм болды бірінші кезектегі благородными міндеттері кино өнері. Жаңа, әскери жағдай талап етті, жаңа нысандарын көркем әсер ету. Және олар табылған сүйене отырып, бұрынғы опят, тәжірибесі бар азаматтық соғыс, бесжылдық тәжірибесі. Және өмірдің барлық салаларында біздің ауыл, біздің мәдениет, соғыс негіздемесі жылғы кинематография ұйымдық қайта құру.

Ретінде және азамат соғысы жылдары бірінші кезекке шықты хроникасы.

Адам киноаппаратом орында жауынгерлік тәртіппен болды солдат. Құрылды әскери кинематографиялық. Көлеміндегі кейде өз өмірін аямай, қан мен күштері, олар құрдық толық, правдивую, көркем впечатляющую летопись событий. Алғаш рет соғыстар тарихы. Мен үшін прославления соғыс, бейбітшілікті нығайту үшін жоғарылау сражающегося өз Отанына және өзінің идеалдар адам. Майдан кинооператоры болды тікелей қатысушылары және летописцами барлық майданында — Ақ Қара теңізге дейін. Бастап әскери сюжетах » киножурналах, кончая монументальными және публицистическими фильмдермен туралы күреске қатысқан Мәскеу түбіндегі, Сталинград түбіндегі, Севастополем, Украина, Польша, Берлин, майдан кинооператоры режиссерлер -документалисты көрсетті соғысты, жиі расплачиваясь бұл үшін өз өмірлерін.

Өтіп бастап Совет Армиясының бүкіл ерлік жолын Мәскеуден бастап, Берлин, Прага, Вена, кеңестік кинодокументалисты айттық халқына барлық кезеңдері. Олар құрдық тарихи кинофонд непреходящего маңызы бар бірегей «кинолетопись» Ұлы Отан Соғысының, жалпы метражы асатын үш жарым миллион метр жағымсыз пленка. Бұл баға жетпес материал ретінде қызмет етеді және ұзақ уақыт көзі үшін түрлі жанрдағы фильмдер, соның ішінде многосерийных эпопей қандай болды құрылған басшылығымен Р. Кармена және обошедшая экрандар бүкіл әлем кеңес-американдық эпопея «Ұлы Отан соғысы», ол өзінде америка Құрама Штаттарында көрсетілген астында полемическим атты «Неизвестная война».

Көркем кинематография, сондай-ақ білді дұрыс ұйымдастыра әскери. Эпизод жауынгерлік іс-қимылдар енгізілді көптеген қазірдің өзінде снимавшиеся фильмдер («Машенька», «Парень из нашего города», «Морской ястреб»), придало оларға айтарлықтай өзектілігі. Алайда, бұл жеткіліксіз болды. Және, мобилизовав үздік кинорежиссеров мен жазушылар, киностудиясының шығара бастадық «Жауынгерлік киносборники» тұратын қысқаметражды киноновелл көкейтесті әскери сюжеттер. Оларға қатысты танымал герои советского кино — Чапаев, Максим, Александр невский, көңілді письмоносица Стрелка; олардың высмеивался Гитлер және оның злобные қатыгез және малодушные сарбаздар; олардың показывались ерліктері ұшқыштар, танкистердің, әскері.

Жасау ұялы қысқа фильмдер мүмкіндік берді, тоқтатпастан, өндіру, көшіру, киностудия Мәскеу, Ленинград, Одесса, Киев, Минск Орта Азия және кавказ маңы, 1942 жылдың налажен выпуск толық метражды картина.

Фашистік стратегиялық және идеологтары үміттенді, олардың соққы распадутся байланыс, халықтар арасындағы КСРО. Олар қателесті. Кино отразило бұл өз шығармаларында. Орыс, украин, белорус шебері қалаларында өткен Орта Азия және Кавказ бірге жергілікті шеберлермен құрдық көптеген картиналар, укрепивших ұлттық өнер мен оның интернационалдық сипатқа ие.

Алғашқы көркем ленталар арналды халық мстителям -отырды. Әртістер көрсетті айналады непобедимыми жауынгерлері қарапайым бейбіт адамдар, отдавшие барлық күш-еңбек, құрылыс социализм, бірақ еріксіз қолға қару алды.

Романы бойынша Ванды Васильевка «Радуга» жолдауында қайғылы фильм «Радуга «Марк донской, талантты режиссер, құрастырушы, керемет трилогиясының бойынша автобиографическим повестям Горький. Украина актриса рөл партизанки, суға перенесшей және жойылуы баланың нечеловеческие азаптау. Сурет с құрметсіздігі клеймила әйелдер, пошедших арналған позорные байланысты фашистер.

Әдебиет отмщения, әдебиет сыбайлас жемқорлықпен ымырасыз күрес жойғанға дейін асқақ баға жасады бұл фильмдер қатал, тіпті қатыгез, бірақ олар жанды от-ұлттық мақтаныш.

Барысымен соғыс әдебиетті тақырып тақырып кинофильмдер. «Майданда» сынға ұшырады самонадеянные және поспевавшие үшін әскери оқиғаларға генералдар. Көптеген фильмдерде показывались типтік, айқын эпизодтар жауынгерлік іс-қимылдар. Фридриих Эрмлер қойған батыл фильм Сталинград шайқасы туралы -«Ұлы сынуы». Туралы батырлық күш-адамдар жұмыс істеген, тылда жау, ерлік туралы сөз қозғады кеңестік әйелдер мен балалардың айтылды фильмдерде «туған өріс», «Үлкен жер».

Ұмыт қалған жоқ комедиялық жанрлар.

Табуға болады фильмдерде, говоривших әскери заманның , мен кемшіліктері — схематизм, натянутое бодрячествво, кейде алаңдатып отыр, поэтизацию жертвенности. Бірақ бұл әлсіздік оңай түсіндіруге қиындығына тойтарыс ауыр, изменчивых әскери оқиғалар. Олар қуана-қуана қоштасты көрермендер жақсы понимавшими қиындықтар мен жұмыс кинематографистер, және олардың ұмтылу шындығын, өзектілігі, оптимистичности. Бірақ қайғылы әдебиет соғыс талап еткен жоқ жаңашылдық мазмұны мен нысаны ?

Емес пе, жаңа сюжеттер, шегін сипаттағы ашылып, әскери оқиғалар ?

Күші өнерді әсер етті деп ауыр соғыс жылдары, көшіру, нуждаясь адамдар, құралдары, электр энергиясы, құрылыс материалдары, кеңес кинематографистер қолдаған дамытты барлық жанрларын, кино, ұмтылды кеңейтуге тақырыптағы заботились мәдени, танымдық әсері фильмдер.

Соғыс жылдары жалғастырды құрылуы тарихи-революциялық және тарихи картиналар: «Александр Пархоменко», «Котовский», «Кутузов» және т. б.

Жұмыс жалғастырылды және экранизацией шығармалардың классикалық әдебиет: «Без вины виноватые» Островский, «Үйлену» Чехов, «Иван Грозный».

Ұлы Отан Соғысы кезінде болды бағаланады тарихындағы кеңестік кино сияқты ерлік. Кеңестік кинематографистер мақтана алады, қиын әскери годину емес сенбілік кездесу өздерінің үздік жаңашыл дәстүрлер.

Қиындықтарды жеңу, алға жылжу. Соғыстың аяқталуы
Победоносное аяқталуы Ұлы Отан Соғысы выдвинула алдында кеңестік киноискусством жаңа міндеттер қойды суретшілер жаңа шығармашылық шарттары.

Нығайды және разрослись халықаралық байланыс кеңес кино. Елдерде, Орталық және Оңтүстік — Шығыс Еуропа мен Шығыс Азия, отколовшихся жылғы капиталистік жүйе мен таңдаған социалистік даму жолын, пайда дамыту үшін жағдай мәдениет, жақын кеңестік.

Керек еді, қайта құруға, халықтық, социалистік кино.

Фильмдерде басталған өндірісті тағы да соғыс тақырыбы қайта қалпына келтіру жасампаз еңбек жетекші орынды иеленді. Соғыстан кейінгі уақытта қалпына келтіру өнеркәсіп және ауыл шаруашылығы начало әкелетін, елеулі нәтижелер тұрды өткір туралы мәселе көтеру санын және сапасын шығарылатын фильмдер. Қойылатын талаптар сценарийлері күрт өсті, негізінен желісі бойынша значительности тақырып.

Хранителям дәстүрлерін кеңестік кино болды осы жылдары ВГИК, ежелгі әлемде кинематографиялық мәнері жоғары. Онда преподавали режиссерлер: Эйзенштейн, Довженко, Савченко, Юткевич, Герасимов және т. б.

Шығармашылық байланыс суретшілер түрлі ұрпақтар туралы қамқорлық, жас мамандарды тәрбиелеудегі шешуші роль атқарғанын еңсеруге дағдарыс кезеңінің дамуындағы кеңес кино.

Өзгерістер мен кино өнері, капиталистік елдер.
Қазақстан кино өнері капиталистік елдердің де едәуір өзгерістер болды. Сатып алу егемендігін қарқынды өсім туғызды ұлттық кинематографий Үндістан, Египет, Индонезия, кейбір елдер, Африка және Латын америкасы.

Нәтижесі ретінде антифашистской күрес сипаттары, социалистік реализм пайда болды және француз кино. Жеңіс Халық майданының туғызды өмір осындай фильмдер Жана Ренуара «Жизнь принадлежит нам!», «Тони»,

«Ұлы елесін», «Марсельеза». Бұл фильмдер көтереді анық шегін социалистік реализм нәтижесі ретінде қозғалыс француз көркем мәдениет солға.

Ұғыну бүкілхалықтық жауынгерлік ерлігі, соғыстан кейінгі жылдары міндеті абыройлы және қызықты. Патриоттық ерлігі болды воспеты көптеген фильмдерде, әрі қайталау керек, бұл соғыс ешқашан әуелеген осындай , не туралы порабощении халықтардың бірде-туралы конвенцияны бөтен жерді ешқашан жүрді және сөйлеу. Мен туралы айтқанда, жақында өткен, тірі халық жадында адамдар және оқиғалар Ұлы отан соғысы, соғыстан кеңес кино сақтап қалған, халықтың таза өз гуманизм және интернационализм.

Әдебиеттер тізімі
1. «Жаңашылдық Совет Кино Өнерінің» Ростислав Юренев.

2. «Әлем 20-ғасырда» О. С. Сороко-Цюпа

3. «Странствия ұлы арман» Геннадий Гусев