Франция сәулет өнері туралы мәлімет

Сәулет өнері 18 ғасырдың Франция дәстүрлі түрде бөлінеді екі кезеңнен сәйкес келетін екі архитектуралық стиль: бірінші жартысында 18. в. Господствующее положение алады рококо, екінші – неоклассицизм. Бұл стилдер барлық противоположны бір-біріне, сондықтан көшу рококо — неоклассицизму «деп жиі атайды бунтом».

Стиль рококо отошел желтоқсандағы ережесін қатаң классицизм 17. в.; оның шеберлерінің көбірек тартылып, сезімдік, еркін нысандағы. Сәулет рококо әлі күшті қарағанда, барокко, ұмтылған жасауға кескінін құрылыстардың аса серпінді, ал олардың іші – сәндік, бірақ ол отвергала іс шараның салтанаттылығы барокко және оның тығыз байланыс Католик Шіркеуі.

Ең «деген сөздер «неоклассицизм» 18. в. Тағы жоқ. Сыншылар мен суретшілер пайдаланды, басқа да анықтамаларға – «шынайы стилі» немесе «возрождение өнер». Қызығушылық ежелгі 18 ғасырда преобрел ғылыми сипаты: археологтар бастады әдістемелік қазбалар ежелгі ескерткіштер, сәулет болды, не дәл обмеры мен сызбалары сақталған фрагменттерін және руин. Үшін неоклассицистов сәулет еді тәсілімен қайта құру. Пайда утопические жобаларға воплощались идеалдар Ағарту дәуірінің; кейінірек олар алды атауы «сөйлейтін»сәулет.

Сәулет рококо
Рококо туындаған соңғы жылдары басқарма Людовик 14 (1643-1715 жж.), бірақ айырмашылығы барлық кезеңінде оған стильдер француз сәулет жоқ придворным өнермен. Көптеген құрылыстар рококо – бұл жеке үйлер француз ақсүйектеріне: бай қалалық особняки (Францияда оларды деп атаған 2отелями») және қала сыртындағы үйлері.

Әдетте, жоғары қоршау отделяла шифонер, скрываяжизнь иелерінің үй. Бөлмелер қонақ үйлер жиі болған қисық сызықты беттерге сұлбасы; олар распологались анфиладой. Ретінде қабылданды особняках 17. в., ал қопарылыс өте әдемі асимметриялық композициялар. Орталықта әдетте орналастырылды салтанатты зал деп аталатын салоны.Бөлмелер болды әлдеқайда аз залдары сарайлар дәуірі классицизм, және одан да төмен төбелерді. Ал терезелер осы особняках жасады өте үлкен, шамамен еденнен. Интерьерлер құрылыстар рококо безендірілді скульптурными және резными әшекейлермен, бейнелеу өнерімен арналған фантастичеслие тақырыптар мен көптеген айналар.

Қонақ Субиз Парижде үшін салынды ханзада де Субиза » 1705-1709 жж. жоба Бойынша Пьер Алексиса Деламера (1675-1745). Ретінде және басқа да особняки. Ол отгорожен жылғы іргелес көшелерді жоғары қабырғасымен сәнді кіру қақпасы.Интерьердегі қонақ Субиз әсіресе қызықты Сопақ салоны (1735-1738 жылдары). құрылған стиліндегі рококо сәулетші, мүсінші және декоратором Жерменом Боффраном (1667-1754). Мұнда барлық бұрыштары закруглены, бірде-бір сызық, тіпті көшу қабырғаға — төбеге замаскирован суреттерімен, орналастырылған рамалары қисық сызықты кескінді. Барлық қабырғалары безендірілген резными панельдері, алтын жалатылған ою-өрнектерімен және шағылысу, словно кеңейтеді кеңістік мән бере отырып, оған белгісіздік.

Рококо дәуірінде болды соэдан сондай-ақ, ең әдемі қала ансамбльдер Франция – ансамблі үш алаңдарды қаласында Нанси » Лотарингия (елдің шығысында), салынған 1752-1755 жылдары тапсырысы Бойынша Станислав 1, ханзада Лотаринского. Автор осы жобаның оқушысы Боффрана Эмманюэль ірі қара мал шалынды де Тамыры (1705-1763).

Патшалық алаң – Сарайының алдында үкіметінің білдіреді де үлкен салтанатты аула дерлік сопақша.

Бүкіл алаң оберегает коллонада қамтиды, сондай-ақ, портик Сарайы. Одан ашылады түрі узкую және ұзақ , -засаженную ағаштар алаңы Карьер, ол аяқталады салтанат аркой. Ол білдіреді кіру басты алаңы ансамблі – тікбұрышты алаң Станислав. Бұрыштық кіру оған ресімделуі коварными торлармен және қақпасы бастап изящным алтындалған өрнегі. Орталықта орналасқан ат монументі ханзада Станислав 1.

Ансамбль Нанси хронологиялық аяқтайды дәуірінде рококо.

Жак Анж Габриель және сәулет неоклассицизма
Жак Анж Габриель (1698-1782) қашты отбасы белгілі француз сәулетшілер. Оның әкесі , Жак Габриель Бесінші (1667-1742), придворным сәулетші королі. 1741 жылы ұлы ие болды. Жак Анж Габриель сондай-ақ президент сәулет. Ол тек саналатын өнердің хан тапсырыстар, сондықтан деп санауға болады білдіруші ресми талғамын француз сәулет ортасынан 18. в. Шығармашылық Жак Анжа Габриеля тиесілі емес толық неоклассицизму, дегенмен . әрине, онда тигізді жаңа ағым.

Ең танымал жобалар габриеля құрылған 50-ші жж. олардың Арасында Әскери мектеп ғимараты ашылды (1751-1775гг.; қазір онда орналастырылады Әскери академиясы), замыкающее болып Марсово өріс (алаң сол жақ жағалауында Сенаның екінші жартысында 18 – орын, оқу-жаттығулар мен парадтар Әскери мектеп тәрбиеленушілері), Француз павильон (1749-1750 жылдары) керемет, бай украшенное үй-жай Опера (1748-1770 жж.) Версале – резиденциясында француз корольдері маңында Париж. Сол , Версале, 1762-1764 жылдар Габриель құрды Шағын Трианон, құқығы бойынша считающийся биік жауһары сәулет 18. в.

Ең елеулі туындысы Жак Анжа Габриеля Парижде болды алаң Людовик 15 (қазір аумағы). Патша рещил устроить бұл алаң соңында паркін Оранжери, онда үлкен алаңқай. «1753 ж. кейін. Қатысқан көптеген сәулетшілер, соңғы таңдау пал жобасына Габриеля. Сооружали алаң дейін 1775 ж.

Айырмашылығы тұйық париж алаңдарды 17. в., окруженных ғимараттар алаңы

Людовик 15 ашылды қаласы. Батыстан шығыс және оған жанасып тұрады аллеясын даңғылының Елисей алаңы мен саябақ Оранжери, ал оңтүстіктен – набережная Сенаның. Тек солтүстік жағындағы алаңға шығады сдания сарайлар. Орталықта распологалась атты мүсіні Людовик 15 мүсінші Эдма Бушардона. Жылдары Ұлы Француз революциясы (1789-1799 жж.) мүсінді королі бұзып. «1793 ж. өткен орнатылды гильотина: осы жерден өтті, өлім жазасына кесілген. 1836 ж. » гильотина орын мысыр обелискісі, сақталған бүгінгі күнге дейін. Бұл обелиск биіктігі жиырма үш метрге, стоявший бұрын ғибадатханада перғауын Рамсеса 2 фивах сыйлады Франция мысыр паша Мехмет-Әли. ап » торце көше Рояль, проложенноймежду ғимараттар сарайлар тұрғызылған Мадлен шіркеуі (1806-1842 жж.). Ол тиесілі емес — » ансамбліне алаңы, бірақ қосылады, оған сол ғимараты Бурбонского сарайының (1722-1727 жж.. портик – 1804-1807 жылдары; қазір Палата депутаттарының орналасқан басқа Сенаның жағалауында қарама-қарсы шіркеу Мадлен. Осі арасындағы осы ғимараттармен, перпендикулярная осінің ең алаңда аяқтайды бірі әдемі, қалалық ансамбльдер Еуропадағы.

Жұмыстарға Жак Анжа Габриеля сезіледі туындағанын жаңа дәуірдің тарихында сәулет.Оның шығармашылығы әсер барлық кейінгі дамуы француз неоклассицизма.

Архитектуралық орталығы бұл стиль Францияда болды Париж. Мұнда жұмыс істеді, барлық ірі шеберлері қатар уақыт, таратуда ең үздік салынған.Ең елеулі олардың шіркеуі Киелі Женева, возведенная Жаком Жерменом Суфло. Сол жерде 1739 ж. Жак Франсуа Блондель (1705-1774) негізін салып, сәулет мектебін, үйренді көптеген көрнекті шеберлері, сол дәуірдің.

Шәкірттерінің бірі Блонделя болды Шарль де Вайи (1729-1798). Ең әйгілі ғимарат де Вайи – париж театры Одеон (1779-1782 жж.) құрылған авторлық Мари Жозефом Пейром (1730-1785). Деген сөз «одеон» пайда Ежелгі Греция мен обозначало. Өткен музыкалық көріністер, сайыстар. Ғимараты Одеона Парижде алдымен предназначалось үшін «театрының Комедиялар Берілген (француз комедия). Кешірек бұл жерде болды жасау ғана емес, спектакльдер. Бірақ мен концерттер. Балы. Жартылай дөңгелек зал орналастырылуы плчти » кубическую «қорапқа» ғимаратты аркадами. Театр увенчан перамидальной жабық. Көркі бас қасбеттің қызмет етеді қуатты портик бастап сегіз колонналары.

Начало дәуіріне неоклассицизма қаланды жаңа жоба қасбеті шіркеуінің Сен-Сюльпис Парижде ұсынылған сәулетші Джованни Никколо Сервандонни (1695-1766). Оның жобасы алғаш рет 18 ғ. Пайда болды қатаң колоннады мен аркалар. — Антикалық, классикалық ежелгі көп ұзамай жүгінді және т. б. Сәулетшілер. Мұнда ол туралы былай деп жазды қасбетінде шіркеу Сен-Сюльпис Жак Франсуа Блондель, көрнекті сәулетші,теоретигі және педагогы, сол дәуірдің: «Ол толы антикалық сұлулық, ол бекітті грек стилі. Ал Парижде өткен жылдан бері басылып жүрді бір ғана химеры».

Парижде салынған көптеген әсем ғимараттар стилінде неоклассицизма және астық нарығы (1763-1767 жж., сәулетші Никола Лекамю де Мезьер), күмбез оның шамасы шамамен тең куполу древнеримского Пантеонның, кімнің диаметрі қырық үш метр; және жеңілу өз өлшемдерімен Монетный двор (1768-1775 жж., сәулетші Жак Дени Антуан), кімнің қасбеті растянулся жағалауы бойында Сенаның астам үш жүз метр; және қонақ үй Сальм (1782-1785 жж., сәулетші Пьер Руссо; қазіргі сарайы Құрметті Легион), және т. б. Бірақ ең әйгілі ғимарат Париждің кейін шіркеуінің Қасиетті Женева соңында 18. в. Мектеп хирургия, салынған сәулетші Жаком Гондуэном (1737 — 1818).

Мектеп ғимаратында хирургия (1769-1775 жж.), әсіресе қызықты анатомиялық театр (үй-жай, онда препарируют мәйіттер). Бұл құрылыс нысанында антикалық амфитеатр (сопақ арена,оның төңірегіне орналасқан көрермендер үшін), қалай соедененного с древнеримским Пантеоном (зал увенчан полукруглым күмбезден бастап полукруглым терезесі жоғарыда). Келген көшесіне қасбеті Мектеп білдіреді «салтанат қақпасын» сәуле одан екі жаққа колонналары. Жер бедері қасбетінде бейнелейді Людовик 15, отдающего туралы бұйрық Мектеп салу хирургия; оның айналасында науқастар мен древнеримская құдайы Миневра (покровительница өнер және қолөнер), ал Данышпан сәулет оған ұсынады. Аула қасбеті орындалды түрінде алып портика.

«Сөйлейтін»сәулет»
Француз философ, ағартушы және көркем сыншы Дени Дидро былай деп жазды: «Әрбір шығарма ваяния немесе кескіндеме тиіс білдіруге қандай да бір үлкен қағида бойынша өмір сүру керек поучать көрермен, әйтпесе ол немо». Өнері Ағарту дәуірінің тиіс «айту», архетиктура, сондай-ақ болды «говорящей» үшін көрерменге «қазақстан», қамтылған көркем шығармалар. Осындай «жолдауына» болуы мүмкін өзі ғимараттың мақсаты: мысалы, қуатты бағаналар, қойылған кіреберісінде юанк, «айттық», оның сенімділігі мен салидности. Ең көңілді үлгісі болды неосуществленный жобасы сиыр қора түрінде гигантской сиыр ( сәулетші Жан Жак Lekeu). Сәулетшілер пайдаланды, сондай-ақ неғұрлым қиын түсіну үшін нысандар: мысалы, куб белгісі ретінде сот, шар символы ретінде қоғамдық мораль және т. б.

Жобалардың көпшілігі «говорящей сәулет» утопиялық деп есептейді олар қалды тек қағаз түрінде, жоспарларды, сызбаларды, разрездер ( оларды жиі «деп атайды қағаз сәулетімен». Арасында кім создавалд осындай жобалар ерекше ереже жүлделі екі шеберлері – Этьен Луи Булле және Клод Никола Леду.

Мансап Этьена Луи Булле (1728-1799) практикующего сәулетші болды скорее сәтсіз: ол орындады тек бірқатар интерьер салып, бірнеше особняков Парижде. 80-ші жж. Булле толығымен өзін арнады «қағаз архитектуре2 және сохздал жүзден астам жоба бар. Өз ғимаратын ол marca «архитектуралық тұрғыдан зерттеледі». Булле пайдаланды ең қарапайым геометриялық дұрыс пішінді – салаға, конус, куб. Барлық олар жарық таинственным жарықпен және отбрасывать қабақ бояуы күшті.

Сүйікті жанр сәулетші болды жерлеу құрылыстары, ең атақты – Кенотаф Ньютон (1784 ж.).

Бұл жобада зодчий өтініш нысанындағы Жер. Сонымен қатар, ол еске салады және алма, упавшем арналған Ньютон (сәйкес өзгешелік беру, ғалым ашқан бүкіл әлемдік тартылыс заңы балабақшада, яблоней). Кенотаф Ньютон, әрине, жоқ салдық.

Жобалар Булле болды обсолютно непрактичными; 18. в. Оның шексіз алып коллонады мүмкін емес еді тұрғызу. Крохотные адам мүсіндері бейнеленген, оның суреттерінде ғана білдірмейді, играндиозность ойларын сәулетші арналған «мәңгілік».Айырмашылығы Булле Клод Никола Леду (1736-1806) жүзеге асырды көптеген өз жобаларын іс жүзінде. «Говорящей архитектуре2 деді Леду 80-ші жж.

1785 ж. сәулетші құрылысына кірісті, деп аталатын Белдеуін заставалары Париж – ол задумал обнести бүкіл қала трехметровой қабырға ұзындығы жиырма үш шақырым кіре беріс Парижге Леду менің орналастыру кеден заставасының. Қабырға салынды, және біздің күнге дейін сақталған тек төрт заставасының. Барлық олар қарапайым геометриялық пішіндер, кейбір безендірілген колонналары немесе фронтонами, өте ерекше өзінің үйлесімділігіне. Үшін Леду заставасының ғана желеу, ең монументалды зор жеңіспен ғимараттар кіре беріс париж. Бірақ көптеген замандастарымыз сыни ән айтып сәулетшінің жобасы. Бір сравнивали Белдеуі заставалары Парижден тюремными қабырғалармен және кладбищенскими сарыөлең ауылында, басқа да жалпы деп есептеді храмовые нысанды бодобают «прозаическим» құрылыстарға.

Алайда бәрінен Леду емдеуші өзінің жобасымен идеалды болашақтың қаласы Жұлды. Жобасы жарияланды 1804 жылы оның кітабы «Сәулет, қарастырылған тұрғысынан өнер, мұғалім мен. Қала Sho жоспарында болмен эллипс ортасында орналасқан Үйі директорының, өзінің нысандар напоминавший храм с колонным портиком және массивті. Леду проектировал қаласында жеке үйі (мысалы, үй, жұмыс), сондай-ақ қоғамдық ғимараттар (нарық, қару-жарақ зауыты, биржа). Сонымен қатар бірқатар айтарлықтай шетелдік құрылыстарды өзені арқылы өтетін көпір Лу (тіректердің рөлі ойнады галеры0, Үйі директорының көзден өзенінің Лу (цилиндр, арқылы ол-шара өзенінің арнасы). Үй лесоруба (пирамида, сложенная бөренелер) және басқа да, онда принцыпы «говорящей сәулет» воплотились неғұрлым толық. Замандастарымыз иронизировали, еслибы Леду керек еді, Үй салуға пьяницы, ол еді, оның нысан бөтелкелер.

Қала Sho ойластырылған, Леду ретінде жаңа әлеуметтік модель. Осылайша, ол емес, бірде-бір түрме, бірде-бір аурухана, өйткені болашақта жоғалады қылмыс және аурулары. Орнына түрме сәулетші келеді салу храмы Бейбітшілік және білім, ал оның орнына – аурухана, қоғамдық монша. Леду спроектировал сондай-ақ храм Игілік және шіркеу, бірақ әдеттегі, сондай арналған түрлі отбасылық әдет-ғұрыптар (туу, үйлену. Жерлеу). Бұл әдет-ғұрыптар керек құруға қаласында көңілді немесе мұңды жағдайларды көңіл-күй ықпал ете отырып, сол арқылы дамытуға, қоғамдық мораль.

Өзінің жобасымен болашақтың қаласы зодчий дәлелдеуге тырысты, бұл сәулет міндетті тәрбиелеу және просвещать. Леду ғана емес, обустраивал әлем сәулетші ретінде, бірақ мүмкіндігі болды, оның тамаша үлгісі ретінде философ.

Іздеп қарапайымдылығы. Примитивная хижина.
Ұмтылу, қарапайым геометриялық дұрыс нысандарына тән белгі француз неоклассицистической сәулет — әсіресе күшейді ортасында 18 ғ. Бұл пайда болған 1752 ж. кітап «Эссе сәулет туралы». Оның авторы болды аббат Марк Антуан Ложье (1711-1769), мүшесі орденінің иезуитов, тарихшы және теоретигі өнер, орыстардың, алайда, арнайы көркемдік білім беру.

Негізгі идеясы ложье саяды деп примитивная хижина ежелгі адам болды прототипі бүкіл кейіннен сәулет. Отвергая байлығы сәулеттік жасауларына дәуірдің қайта Өркендеу және барокко Ложье шақырды жас шеберлер салу жай ғимарат пайдалана отырып, тек ең қажетті элементтер.

«Фронтипсисе (суретте, помещаемом сол жағында титул парағын) кітаптар Ложье бейнеленген әйелдер мүсіні бастап циркулем және угольником қолында бейнелейтін өзара Архитектурасын. Ол көрсетеді сложенную бірі-ағаш оқпандарын хижину. Қойылған тігінен стволывпоследствии болады бағаналардың тиесілі, оларға көлденең жабынының, ал перекрывающиеся жоғарыда бұтақтары, олар выстлана шатыр, — фронтоном.

Әсері Ложье үлкен болды, және ұмтылу қарапайымдылығы болды господствующим. Ерекше танымалдығы жеңіп геометриялық нысандары – куб, конус, сфера. Пирамида, цилиндр.

Идеялар Ложье жақын көзқарастарға француз жазушысы және философы Жан Жак Руссо, идеализировавшего қайтару, табиғатқа. Көптеген ақсүйектер уақыт салып өз мекендерін арнайы «ауылының» және «сүт фермасы», онда өздері доили сиыр. Мұндай ферма соорудила және жұбайының Людовик 16 Мария Антуанетта саябағында Шағын Трианона » Версале.

Идея қайта құру ортағасырлық шіркеу Киелі Женева Парижде пайда болды аяғында 17. в. Кейінірек король людовик 15 дал обет қайта құруға ескі шіркеу, ал 1755 ж. оның бас сәулетшісі болып тағайындалды Жак Жермен Суфло (1713-1780).

1757 ж. Суфло құрды бірінші прект, оған сәйкес құрылыс напоминала антикалық храмы, ал портик походил арналған портик древнеримского Пантеонның. Болашақ шіркеу жоспарында атынан

өзімен грек (равноконечный) крест. Мүсіні Қасиетті Женева тиіс венчать білдіреді күмбез (кейіннен Суфло убрал бүкіл мүсін сыртынан шіркеу). Ғимараты есептеді жасауға үлкен – жүз он метр ұзындыққа сексен төрт метр, ені сексен үш метр биіктігі.
Рәсімі іргетасын қалау рәсімі 1764.: оған қатысқан Людовик 15, және ол күні алдында изображенным кенепке портиком болашақ храмның. Өзі портик бастап жиырма екі лекпен жүріп салынды 1775 ж. қайтыс болғаннан Кейін Суфло оның ісін жалғастырды көмекшілері. Олардың жетекшілігімен » 1785-1790 жылдары аяқталды күмбез храмы, бірақ салу емес аяқталды: шеберлері жалғастырды өзгерістер енгізуге сәулет шіркеуінің басталғанға дейін 20 в.

Жылдары Ұлы Француз революциясы шіркеуі Киелі Женева атады француз Пантеоном; мындасыз тиіс покоиться жамбылдың ұлы адамдардың Франция. 1829 ж. Пантеон ауыстырылды сүйегі өзінің Суфло.

Шіркеу Киелі женева Жак Жермена Суфло ең ірі қорадан француз неоклассицизма.